"Кыйноолор порносу" деген термин пайда боло электе эле, алардын атасынан чыккан чоң-чоң атамдын чоң тасмасы болгон, Сол жактагы акыркы үй. Бул тасма өз учуру үчүн өтө эле карама-каршылыктуу болгон эмес, азыркыдай эле, кийинки жылдардагы кыйноолор жана өч алуу тасмаларынын төмөнкү тенденциясына жол ачты; жана аны койду бийик.

Макабранын кожоюну Вес Крейвендин чыгарганынан бери кырк беш жыл өттү Сол жактагы акыркы үй, ушунчалык таң калтырган кино дээрлик жарым кылым өткөндөн кийин дагы деле тыюу салынган нерсе катары каралууда. Бул ошондой эле кино, анча-мынча башка адамдар, чындыгынын атмосферасынан ашып түшпөстөн, өзүнүн интенсивдүүлүгүн жана адепсиздигин камсыз кылууга жакын калышты ... бул чындык кандай гана тынчсыздандырбасын. Көпчүлүгү реалдуулук тилкесин толугу менен ашып түшүштү же сюжетсиз, куру каармандарды (курмандыкка жана кылмышкерге окшош) жана окуялар сызыгынын илгерилөөсү жок, чынында эле, чындыгында эле тынчсыздандырган зордуктоо тасмасын тартышты.

Фильмдин өзүнчө эле, тасманын маркетинги мен жанрда көргөн эң кызыктуу жана эң сонун чыгармалардын бири. Өзүнүн күндөрүнөн бери тартылган кинотасмалардын жылтырак, жалтырак көрүнүштөрүнүн ордуна, The Акыркы үй сол киного абдан окшош болгон ак-кара кумдуу сезим менен кетти. Бул көрүүчүнү алдыдагы окуяларга даярдады. Чындыгында, эч нерсе 1972-жылдагы жалпы көрүүчүлөрдү экранда боло турган окуяларга даярдай албаган учурда, зордуктоо жана киши өлтүрүү жөнүндө киного даярданганыңыздай эле.

Плакаттын оң жагындагы төмөнкү бурчка ачыктан-ачык жайгаштырылган: "Эстен кетпөө үчүн, бул бир гана кинотасманы гана кайталай бериңиз ... бир гана кинотасма ... бир гана кинону .... Бир гана кадам". Плакаттын күмөн санаган аудиторияны беймарал ой жүгүртүүгө азгыруу жөндөмү режиссер Уильям Кастлдин 1950-жылдардагы күндөрүн элестетет. Castle көрүүчүлөрдүн фантазиясын тартып, ролик тоголоно электе эле, террорго түрткү берүү үчүн экрандагы жана экрандардагы зыйнаттарды колдонуу менен белгилүү болгон коркунучтуу режиссер болгон. Ал өзүнүн фильмдери аркылуу отурууга эр жүрөк болбогондорго акчасын кайтарып бермек. Ал көрүүчүлөр добуш берүү аркылуу кинонун бүтүшүнө таасир этиши мүмкүн деп ырастаган. Ал алгачкы кинонун жаш жана аялуу тобуна маркетингдин генийи болгон.

Бул кинонун артындагы чыныгы сулуулук - бул көп жылдар бою сактап келген күч. Кырк беш жыл өтсө дагы, көрүүчүлөрдүн кыйналганын, ыйлаганын, бурулганын жана орундукта ыңгайсыз жылышын пайда кылган көрүнүштөр бүгүнкү күндө дагы ошондой болуп жатат. Коркунучтуу кинонун мындай күчкө ээ болушу өтө сейрек көрүнүш, айрыкча коркунучтуу фильм жаратуучулардын атаандаштыгы ушунчалык жогору.

Бирок, Кравендин бул тасмада өзгөчө бир нерсеси болгон, ал көрүүчүлөрдүн бүйүрүн кызытып, ага Коркутуу чеберинин таажысына ээ болгон; анын желмогуздары маска кийишкен эмес. Анын желмогуздары, аларды карап отурган адамдардай эле, чыныгы эт жана кан адамдар болгон. Алар психикалык ооруга чалдыгышкан жок жана курал колдонуп, бул аракеттерди жасоого мажбур болушкан жок. Алар түзгөн зордук-зомбулукка, жөнөкөй жана жөнөкөй мүнөздө ээ болушту. Адамдын мындай байланышы себептердин бири Акыркы үй муздаган көрүүчүлөрдү сөөктөргө чейин жеткирип, аны уланта беришет.

Мындан бир нече жыл мурун Мэнсондун үй-бүлөсүндө болгон кылмыштар жана кинотасма жарыкка чыккан учурда дагы деле уланып жаткан сот процесстери караңгы театрда отурган көптөгөн кино көрүүчүлөрдүн эсинде болгон. Желмогуздар баш кийим кийип, азуу тиш салган мифтик фигуралар болбой калышты, ошондой эле мойнунда болттары бар же жансыз денесин жеген эттерди жандандырышты. Алардын бардыгы эркек эмес эле! Садинин аялдык мүнөзүн садист катары ыргытып, зордук-зомбулуктун артында кыймылдаткыч күч болгон. Акыры, бул жалпыга маалымдоо каражаттарында байкала баштады, эми кинотеатрда монстрлар сен экөөбүздөй болуп, алар сенин кошунаң, балаңдын мугалими, ал тургай бир тууганың болушу мүмкүн.

Бугименге атмосферанын артына жашынуу үчүн маска талап кылынбаган доордо коркуу сезими бышып жетилген жана Крейвен буга негизделген Сол жактагы акыркы үй ал каалаганбы же жокпу. Бул эт жана кан өлтүрүүчүлөр массалык маалымат каражаттарында дагы деле болсо сенсацияга кабылып, бүгүнкү күнгө чейин массалык маалымат каражаттарында актуалдуу болуп келе жатышат, бул бул тасманын дүйнө жүзүндөгү көрүүчүлөр арасында резонанс жаратуусунун башкы себептеринин бири жана бүгүнкү күнгө чейин кинорежиссерлордун үрөйүн учурууда.