Ар бир бурулган сайын, кандайдыр бир коркунучтуу тасма кандайдыр бир себептерден улам кайра тартылып жаткандай сезилет. Бирок ремейктер эч качан жакшы болгон жокпу? Мен классикалык классиктердин ремейктерине каршы туруучу сериалдарды чыгарууну чечтим. Биринчи басылышыма заманбап ремейктердин аны туура эмес жол менен кетиришинин эң сонун мисалын карап көрөйүн деп ойлогом. Сиз 2015-жылкы ремейк жөнүндө башкача ойдо болушуңуз мүмкүн, бирок жеке менин оюмча, ал 1982-жылга чейин шам кармабайт клоун.

клоун менин сүйүктүү кинолорумдун бири. Мен муну ошол жерге эле коём. Ошентип, режиссердун акыркы жана кайгылуу өлүмү менен Тоби Хупер, эми анын классиктеринин бирин кайра карап чыгууга эң сонун учурдай сезилди. Толугу менен ачыкка чыгаруу, мен ремейкти жек көрөм. Менин оюмча, бул шалаакылык, акылсыздык жана ачык айтканда, ал өтө эле катуу аракет кылат. Эми дагы бир жолу айта кетейин, мунун бардыгы менин жеке оюм, андыктан мен бул жерде аргументтеримди түшүндүрүп жатканда мени менен чыдагыла.

1982 анын клоун катуу статикалык кесүү чейин Жылдыздар Spangled Баннерди ойноп сыналгынын жакын менен ачылат. Камера үй бүлөнүн итинин артынан бизди тынч үйдүн ичине алып барып, бардыгы тынч уктап жаткан бөлмөлөрдү аралап өтүшөт. Бул көрүүчүлөр менен ынак мамилелерди орнотот; биз экранда үй-бүлөнүн жашоосун байкоочу катары сезебиз.

Жаш Кэрол Энн төшөктөн туруп, ылдый сойлоп жүрөт. Ал белгисиз жак менен катуу сүйлөшүү жүргүзүп, үй-бүлөнү ойготуп, ушул кызыктай жүрүм-турумду байкап, телевизорго тартылат. Бул эки себептен улам сонун. Бул үй-бүлөнү бирдиктүү фронтту көрсөтүүчү бирдик катары көрсөтүп, бардык каармандарга алдын-ала өз ара аракеттенүүнү көрүүгө мүмкүнчүлүк берет, ошондо ар бир адам таң калыштуу окуялардын маалымдуу катышуучусу болот.

Эми 2015-жылдагы ремейк менен салыштырып көрөлү. Зордук-зомбулуктуу видео оюндун жакынкы планын ачып, андан кийин аны үй-бүлөсү менен унаада отурганда уулу ойногонун байкап көрөбүз. Алардын көңүлдүү, кадимки үй-бүлө экендигин билдирүү үчүн бир аз кекетүү бар, бирок бул жөн гана ыңгайсыз. Ата-энелер кыймылсыз мүлк агенттиги менен жолугушуп жатканда, алар балдар чуркап барган жаңы үйгө келишет - мен билбейм, мен болжолдой балдар болуп калгыла.

Агент атасы Эриктен (мындан дагы жакшы жасай ала турган Сэм Рокуэллден) эмне үчүн жашай тургандыгын сурайт, ал (уятсыз продукцияны жайгаштыруу) Джон Дирде иштегенин айтат. Агент алардын тракторлорун мактайт (дагы бир жолу бул өтө эле ыңгайсыз), ал эми Эрик "эгерде жумуштан бошобосо, анда аябай кошоматтанмакмын" деп жооп берет.

Кечиресиз, бирок эмне? Маектешүү андай эмес. "Мен Жон менен сүйлөшүп жатам, бирок ал мени таштап кетти" деп айта албайсың. Карагылачы, бул кандайча дудук угулат? Бул жазуучу диалог жүргүзө албайт. Окуя бул алардын экономикалык абалына байланыштуу зарылчылыктан улам келип чыккан кадамдар жөнүндө маалымат берүү үчүн иштелип чыккан, бирок аны жазуунун бир топ жакшы жолу бар.

Кандай болсо дагы, уулу Гриффин, үйдүн ичин аралап, кенже кызы Мэдисон менен жабык шкафтын эшигинде сүйлөшүп отурганын көрөт. Ал эми 6 мүнөт 28 секундада биз секирип секирүүгө биринчи жолу аракет кылдык. Себеби, эч нерседен эрте секирүүдөн корккондой коркунучтуу тасманы жаратпайт. Албетте, бул таң калыштуу алмашууну Гриффин гана байкайт жана аны балдардын жөн гана кызыктай болгонуна байланыштырышат.

Кайсы тасма чоң зыян келтирет. Менин оюмча, алар бул жердеги "үрөй учурган" сууга акырындык менен чөгүп кетүүгө аракет кылышат, бирок керексиз экспозиция жана ыңгайсыз каармандар менен ушунча убакытты текке кетирүү менен, ал атмосфераны орнотуу мүмкүнчүлүгүн таптакыр колдон чыгарат. Жөн гана бул "сойлоп жүрүүчү" көрүнүштү ыргытып жиберип, андан кийин кырдаал бир нече көрүнүштөр жарылып кетмейинче, эч нерсе кылбайт.

1982-жылдагы кинодогу эң сонун нерселердин бири - бул үй-бүлөнүн образы. Ата-энелер бири-бири менен жана балдары менен эң сонун химияга ээ. Стив (Крейг Т Нельсон) менен Дианна (ДжоБет Уильямс) бир күн катары менен эс алуу үчүн уктоочу бөлмөсүнө кетишет, ал эми шамал күйөрманга тийгенде, алар бири-бирин толугу менен колдошот. Жалпы мамилелердин максаттары.

Ал эми, 2015-ж клоун Эрик менен Эми (Розмари ДеВитт) ортосундагы тайыз байланышты көрсөтөт жана алардын балдары менен чындыгында бекем байланышы жок. Эрик алардын мээримин көркөм белектер менен сатып алууга аракет кылат - аларда жок акчаны колдонуп - жана чыныгы ата-энеде пассивдүү ролду ойнойт. Жаш Медисонду жактар ​​алып кетсе, үй-бүлө чогулуп, доктор Пауэллдин жардамы менен аны менен байланышууга аракет кылат (Джейн Адамс). Акыры анын үнүн уккандан кийин, алардын реакциясы ... ынандырбайт. Айтайын дегеним, ремейктеги актердук чеберчилик чындыгында алсыз, андыктан коркунучтуу каармандарга бир нерсе айтуу өтө кыйын.

Түпнускадагы ошол эле көрүнүш Джобет Уильямстын чыныгы чеберчилигин көрсөтөт. Сенин колуңдан келет сезүү Анын кыйратуучу үрөйү учуп, анын жеңилдиги. Ал кооз болду.

Экинчи тараптан кичинекей кызын куткарууга убакыт келгенде, 1982-ж клоун өтүп, аны куткаруу үчүн Дианнаны жиберет. Бул эне мээриминин күчү жөнүндө жүрөктү козгогон билдирүү; Дианна - бул күчтүү, жөндөмдүү каарман, ал балдарына бардык нерсени жасайт. Дианнаны үйдүн коопсуздугу менен байланыштырган арканды физикалык жактан бекем кармоо үчүн, жалпы команда биригишет.

Ремейкте куткарууну уулу - Гриффин аткарат - бул акылсыз. Эми Гриффин караңгылыктан кантип коркот жана ал жалпы эле жашоону ойлоп тынчсызданат, ошондуктан, келгиле, балага мүмкүнчүлүк берели. Бирок ачыгын айтканда, бул бүтүндөй керексиз нерсе жана ал ата-эненин ролун чоң деңгээлде түшүрөт. Ошондой эле, алар дубал казыкка балдарынын коопсуздугуна ишенишет, ошондуктан…

Балдар жөнүндө айтсам (бирөөлөр балдарды ойлобойбу), клоун куурчак бар. Түпнускадагы куурчак клоун көбүнчө кадимки көрүнүш, ошондуктан ал өзгөргөндө, үрөй учурат. Ремейк аны коркунучтуу кылуу үчүн кудайдын буйругу менен аракет кылат.

Ошол жазууда, клоундар аябай каргышка калаарын билишет, андыктан сенин анча-мынча балаң өзүнүн чатырындагы / уктоочу бөлмөсүндө сойлоп жүргөн жеринде клоун куурчактары толтура кутучаны тапканда, балким - жана бул жөн гана ойлонуп көр - алардан кутуласыңбы?

Ошондой эле, ушул нерсени белгилей кетүү керек, дарак терезеден кирип келгенде клоун, бул чындыгында эле коркунучтуу. Ремейкте дарак жаш Гриффинди кармап, терезеден сүйрөп чыгуу үчүн, үйдүн ичине жылуу бөлмөнү аралап кирди - бөлмөдөн жана коридордон. Бул абсурд жана жөн гана акылсыздай көрүнөт.

Үй-бүлө качып кеткенден кийин, түп нускасы клоун үйдүн иконикалык имплоссиясы менен аяктайт. Бул тыкан, жыйынтыктоочу жана алардын ошол эле тагдырдан бир аз гана алыс калышкандыгын көрсөтөт. Ремейкте үй-бүлө вананын ичине кирип, алардын жаман түшү бүткөнүнө ишенгендей эле, үй ванды үйдүн дубалы аркылуу кудайга жаккан механикалык Kool-Aid кишисиндей алып кирет.

Алардын "сөөктөрдү таштап, таштарды гана жылдырганы" ачыкка чыгып, ремейкте маектешүүнүн ортосунда кокустан түшүп калган. Ошол көрүнүштүн күчү толугу менен радарда эмес. Ошондой эле CGI скелети бар. Мырзам мага жардам бер.

Акыры, Релинштейндин Зелдасы кээ бир романтикалуу романтикадан артык. Жана ошол келесоо # ушул үйдүн элеси реалити-шоусу. Уф.

Негизинен, мен ремейктин автору жана режиссеру түпнуска жөнүндө эч нерсе билбегендей сезем клоун. Мен алардын скриншотторду көрүп, сюжет сүрөттөмөсүн окуп чыгышкандыгына толук ишенем. Ал оригиналдуу тасманын скелетине ээ болушу мүмкүн, бирок анын жүрөгү жок.

Түпнускада үй куруучулардын үй-бүлөсү жана адеп-ахлактын жоктугу жөнүндө темалар бар болсо, арзан секирүүнүн үрөйүн учурган жана жаңыланган технологиядагы ремейк крамдары (дрондор ушунчалык жамбаш, балдар).

Жыйынтыктап айтканда, мен аны жек көрөм, ал эми түпнускасы менин китептеримде кол тийгис. Эми, мага суусундук керек.

Ремейк Дабл Так боюнча бул жерде татыктуу фильмдер жөнүндө көбүрөөк рамбингдерди угуп туруңуз.