Роберт Эггерс көркөм тасманын дебюту менен көрүүчүлөрдү таң калтырды, Жез кемпир, жана бат эле жанрдык кино чөйрөсүндө көрө турган ысымга айланды. Жаңы кинотасманын чыгышын күтүү жүрүп жатат, Lighthouse, жылдыздар Роберт Паттинсон менен Виллем Дафонун эки катуу соккусунан улам, жинди болуп ысып кеткен.

Мен жакында Эггерс менен баарлашууга мүмкүнчүлүк алдым Lighthouse, анын нокаут аткаруулары жана ушунчалык кылдаттык менен кылдаттык менен кино тартуудагы уникалдуу кыйынчылыктар.

Менин толук сын-пикиримди окуу үчүн бул жерди бас of Lighthouse TIFFдеги премьерасынан

---

Келли МакНили: Биринчиден, тасманын жаралышы кандай болгон? Бул түшүнүк кайдан келип чыккан? Ал кандайча төрөлдү?

Роберт Эггерс: Менин агам сценарийдин үстүндө иштеп, ал маякта болгон арбактар ​​окуясы жөнүндө айтып берди, мен аны эң сонун түшүнүк деп эсептеп, аны уурдап алуу үчүн менден уруксат сурашым үчүн, ал аны менен алыс кетпейт деп үмүттөнүп жаттым. . Анан эмне болду, анткени ал маякта арбактар ​​окуясын айтканда, мен ушул ак-караны, чаңдуу, чаңдуу, дат баскан атмосфераны элестеттим, бактысыздык биринчи кечки көрүнүштөн. Мен ошол атмосфера менен өткөн окуяны тапкым келди. 

Ошентип, 2011-жылы же 2013-жылы, же ушул сыяктуу нерселер менен иштеп баштаганда Lighthouse, Жез кемпир чогулуп, ошондон кийин мен бир тууганымды чакырып алып: "Карагыла, бул маяктын сценарийин чогуу жазалы, мен дагы башка чоң нерселерди иштеп чыгып жатам, менин оюмча, арткы чөнтөгүмдө кичине бир нерсе болсо жакшы болмок" деп айттым. Ошентип, мен 10 беттен турган сценарийди, көптөгөн ноталарды жана сүрөттөрдү алып, эки жыл мурун ушул киного айландырдык.

Келли МакНили: Табигый жарык, комплекттин имараты, ортохроматтык көрүнүшү жана 1.19: 1 катышынын ортосундагы мезгилге жана эстетикалык жана атмосфералык деталдарга сиз ушунчалык таасирдүү милдеттенме алдыңыз. Ошол элементтердин бардыгын топтоо жана фильмге куруу процесси жөнүндө бир аз айта кетсеңиз?

Роберт Эггерс: Ооба, айтайын дегеним, бардыгы тең тандемде болот, мен жазуу учурунда ар дайым изилдөө жүргүзүп жатам жана сүрөттөрдү чогултуп жатам, ошондой эле сүрөттөр темага жана башка нерселерге шыктандырышы мүмкүн, анткени бул тасма менин тарыхымда ушунчалык узак тарыхты камтыйт кино тартуу жашоосу. Мен Жарин Блашке менен бир жылдан бери DP менен сүйлөшүп келе жатам, бизде ар кандай ойлор болгон. Жана мунун бардыгы, акыры, биз эмнени колго алсак болот? Сиз билесизби, биз аны фотокамерага сатып алсаңыз болот, аны ортохроматтык пленкага түшүрүүнү каалайт элек, бирок аны биз үчүн 35 мм кинотасмада жасай турган эч ким жок, эгер кааласак, биз дагы бере алмак эмеспиз. чейин. Ошентип, биз 1950-жылдардан бери өзгөрүлбөй келе жаткан ак-кара терс bwXX маселесин чечтик. 

Каралар күтүүсүздөн капыстан чыгып кетишет, ал өтө эле микро карама-каршы келет, дагы эмне билесиз? Сыяктуу, ал бар! [Күлүп] Анан Ярин Шнайдер менен иштешип, бизге ортохроматтык көрүнүш тартуулаш үчүн, атайын фильтр түздү, андан кийин Панавиджон табышмактуу линзалардын шкафын Жаринге ачып койду, ал мектеп окуучусундай кирип, сейрек кездешүүчү нерселерди таба алат. Бизде чоңойтуучу линзасы бар эки-үч кадр бар деп ойлойм, анын эмне экендигин, кайдан, качан жасалганын билбейбиз. Ошентип, алар: "Жарин муну карап көрүшү керек", - деп ойлошту [күлүп].

Келли МакНили: менен Жез кемпир, Мен диалог тарыхый документтерден алынганын билем. Диалогду жазуу процесси эмне үчүн болгон Lighthouse?

Роберт Эггерс: Ооба, Жез кемпир мезгилдик булактардан бузулбаган бир топ сүйлөмдөргө ээ. Менин ошол кездеги өзүмдү өзүмдүн ишенимимде жана дүйнө таанымында ушунчалык чектен чыккан пуритандыктарды урматтоо үчүн, алар айткандай болгон сөздөрдү колдонушум керек болчу. Бул кинодо иним экөөбүздүн бүтүн сүйлөмдөрүбүз көп болгон жок - кээ бирлери бар, бирок көп эмес. Бирок биз өзүбүздүн диалогду жазуунун жолун издөө үчүн мезгилдик булактардан гана алып жатабыз.

Эң пайдалуу булак Мэн штатындагы Сара Орне Джеветт болгон. Ал биздин мезгилде жазып жүргөн жана Мэн жээгиндеги эмгекчи адамдар менен маектешип, өзүнүн негизги окуяларын диалект менен жазган. Андан кийин аялым бизге Сара Орне Джуетттеги диалект иши жөнүндө тезисти тапты, анда ар кандай диалектилердин эрежелерин камсыз кылган, ошондо биз чындыгында өз ишибизге конкреттүү болушубуз мүмкүн. Бирок Дафонун Жеветтин чыгармасындагы пенсиядагы деңиз капитандарынан түздөн-түз келип чыккан бир-эки бүтүн эмес сүйлөмдөрү бар, алар болжол менен чыныгы пенсиядагы деңиз капитандарынан келип чыккан. 

Келли МакНили: Басым жөнүндө эмне айтууга болот? Себеби алар колдонушкан өзгөчө спектаклдер бар Маяк.

Роберт Эггерс: Демек, Робдун акценти, сиз билесиз, эски убакытта Жаңы Англиянын акцентине окшош. Бул түштүк акцентине негизделгендей, бирок, менимче, эгер сиз чыныгы Англиянын тургуну болсоңуз, анда сиз жаңы Англияда өмүр бою бир гана жерде болбогон адамдын даамын татасыз. Жакында Нью-Гэмпширде ата-энемдин үйүнө барганда үй-бүлөлүк унаамды сатып алдым, ал эми унаа сатуучу Бостондо чоңоюп, Мэнге, андан кийин Нью-Гэмпширге көчүп барып, Робго жакын угулган, алар бир аз окшош. Дафонун акценти - Ротикалык R - катаал R, каракчы Арр менен теориялык мааниге ээ нерсе - Мэн штатынын жээгинде болгондуктан, биз бул Нью-Брансвикте бир аз түндүктө жана Жаңы Шотландияда андан бир аз түндүктө болгонун билебиз.

Келли МакНили: Роберт Паттинсон жана Виллем Дафо чындыгында чыдайт; алар физикалык жана эмоционалдык сезимдери менен жогорулап кетишет. Бир нерсени артка тартыш керек болгон учур болду беле?

Роберт Эггерс: Албетте, жок. Билесизби, бул экстремалдык окуя жана бул экөө тең укмуштай берилген, жалындуу, эмгекчил актерлор болушат, алар кыйын материалдарды издеп, өз чегине жетип алгым келет жана мен нерселерди артка тартыштын кажети жок болчу. Ошондой эле, мага бир нерсени түртүүнүн кажети жок болчу, анткени алар бул киного эң мыкты нерселерди берүүнү каалашкан. Буга чейин Роберт Паттинсон белгилүү бир көрүнүш үчүн бетиме муштум чапкысы келгени жөнүндө басма сөздө көп талкуулар болгон. Бирок сыртта жамгыр жаап жатса жана жамгыр жакынкы аралыкта окубаса, анда жамгырдын окулушу үчүн от түтүгүн сууруп чыгууга туура келет. Бул оңой эмес. Бирок Роб мага физикалык зыян келтиргиси келсе, билесиңби, мен ал учурда тозоктой кесипкөй болгондуктан, ошол учур мүмкүн болушунча жакшы болгонуна ынангысы келгендиктен, мен муну билген эмесмин. 

Келли МакНили: Окуяны түзүү үчүн кандай мифтерден баш тарттыңыз? 

Роберт Эггерс: Окуянын сөөктөрү чыныгы окуяга негизделген. Аны көбүнчө Смолл маяк трагедиясы деп аташат жана ал 1800-жылы Уэлсте болгон. Бул эки маяк сакчы болгон, экөө тең Томас, бирөөсү бир жаш кичүү, алардын аралында шамал болуп, шамал болуп турушат, анткени алар шамал болуп турушат. Улуусу өлөт, кичүүсү жинди болуп калат. Эл жомогуна окшогон аягы бар, мен ачыкка чыгарбайм, бирок сиз оңой издей аласыз. Жана мунун генезиси ушундай болгон - тагыраак айтканда, окуянын өсүшү үчүн тигилген уруктар. 

Макс - мени менен чогуу жазган бир тууган агам - мен окуяны чагылдырууну улантып жатканда, биз өзүбүзгө өзүбүзчө кандай классикалык мифтерди же мифтерди кокустан ойлоп таптык? Менен Жез кемпир Мен Hansel жана Gretel-измдерди кайрадан сордуруу үчүн жазганымды жазгандан кийин, Гансель менен Гретелди карап турдум. Ошентип, биз темаларды, мотивдерди жана образдарды жаңыртуу үчүн кандай классикалык мифтерди ойлоп таптык деп сурадык. Классикалык мифологиядагы Дафо Мелвиллден шыктанган деңиз сыйкырларында жасайт деген божомолдордон улам биз классикалык мотивдерди тандадык. Ошентип, Протеиден Прометейге чейинки ар кандай нерселер бар, анткени кээ бир классиктер бизди бириктиргенине капа болушат, бирок, менимче, эч нерсе эмес. 

Келли МакНили: Мен экөөндө тең табигый жарыктандырууну колдонгонду жакшы көрөм Жез кемпир жана Lighthouse. Сизди ушундай жол менен тартууга эмне түрткү болду? 

Роберт Эггерс: Джарин Блашке - DP - жана мен натуралисттик ыкманы жактырам. Жарык Lighthouse караганда стилдештирилген Жез кемпир; Жез кемпир сөзсүз түрдө жарык талап кылынат, ал эми түнкү сыртынан тышкары, бир же эки атуудан башкасы үчүн табигый жарык жана жалын колдонулат. 

LighthouseБашка жагынан алганда, 1950-жылдардан бери өзгөрүлбөгөн ак-кара терс колдонулат, андыктан экспозиция болуш үчүн бир топ жарык талап кылынат. Бирок, биз аны эски кинодогудай күйгүзгөн жокпуз; жарык бир топ укмуштуу болсо дагы, чиароскурону апыртып жиберсе дагы, эски кинолордон айырмаланып, биз көрүнүштөрдү чагылдыруу үчүн ошол жерде жайгашкан практикалык жарык булактарын колдонобуз. Айтор, ал керосин лампасындагы жалын эмес, анткени жалын эч качан күйбөйт. Ошентип бизде 600 Ватт галоген лампасы бар, ал жалындай көрүнүп турат. Ошондой эле мага, айрыкча, ак менен каранын жаккандыгы жагат, анткени ал жылтылдайт, эски кинотеатр сыяктуу. Сүрөттө дем бар, эгер мен ушунчалык кымбат болуп калсам. 

Келли МакНили: Сиздин топтомду толугу менен курганыңызды түшүнөм, бул укмуштай. Кинотасманы тартуу учурунда кандай кыйынчылыктар болду? 

Роберт Эггерс: Ооба, тасмадан көргөн ар бир имаратты, анын ичинде 70 фут маяк мунарасын курдук. Бизде иштеген маякты таба алган жокпуз, атып түшүрүүгө ыңгайлуу, жол каттамы жакшы болгон жок. Бирок бирөөнү курушубуз керек болсо, бизде дагы көп көзөмөл бар экендигин билдирген. Ошентип, жалпысынан алганда, көптөгөн топтомдорду куруу менен жайгашкан жерди тартуу бизге бир тонна көзөмөлдү камсыз кылды. Башкача айтканда, окуяны туура айтып берүү үчүн, биз аба ырайы кандай болоорун билген өтө жазалоочу мейкиндикти тандадык. Ошентип, бир топ көйгөйлөрдү жараткан - нөшөрлөгөн катуу шамалдын астында адамдай ылдам жылуу мүмкүн эмес, жана сиз сууктан бир аз жогору температурада билесиз да, тез кыймылдай албайсыз; камера иштен чыгат. Ошентип, кыйынчылыктар көп, бирок эч ким нааразы эмес. Биз кол койдук. Бизге каршы чыгууну кааладык.

Lighthouse 18-октябрда АКШдагы чектелген театрларда, 25-октябрда кеңири экранга чыккан.