Пайпер Лори Маргарет Уайт ролунда Кэрри (1976)

Кристофер Уэсли Мур тарабынан

Сыйлыктарды тапшыруу мезгили келгенде коркунучтуу жанр эч качан өз баасын бербей турганы жашыруун эмес. Бүгүнкү күнгө чейин, эң сонун коркунучтуу тасмалар жана спектаклдер сиздин кадимки, ортоңку "маанилүү" ишиңиздин пайдасына көз жаздымда калды. Ар кандай өзүн-өзү сыйлаган гей коркунучтуу күйөрмандары жөнүндө сураңыз Тони Коллетт ага көрсөтүлгөн эмес тукум куучулукта жылдыздуу иш жана анын "Мен сенин апаңмын" монологунан бир нече укмуштуудай так таасирлер менен 15 мүнөттүк (жок дегенде) "аны тоноп кетти" деген сөздү угууга даяр болуңуз.

Олуттуу. Бир аракет кылып көрүңүз. Бул жарылуу! Мен аны абдан сунуштайм.

Көптөгөн адамдар үчүн үрөй учурган көрүнүш дагы эле эң төмөнкү жалпылыкты камтыган жана Раззилерге да татыксыз сценарийлерди жана спектаклдерди камтыган жабышчаак жана балалык жанр катары каралат. Коркунучтуу эмес күйөрмандар үрөй учурарлык деп ойлогондо, алар кыйкырып жаткан өспүрүмдөрдү (көбүнчө түртүп жаткан же 30дан ашкан адамдар ойнойт) өтө аз кийим кийген деп ойлошот, анткени аларды же кандайдыр бир тиштүү жандык же беткапчан маньяк курч багбанчылык менен өлтүрүп же андан качып баратат. кандайдыр бир курал. Аларды күлүшөт жана олуттуу мамиле жасашпайт.

Мен түшүндүм. Коркунучтуу тасмада мыкты спектакль көрсөтүү өтө кыйын, айрыкча материал жок болсо. Атүгүл Мерил Стрип да "Уктоочу баштыктагы лагерь Джейсон №3 даракка урунган" тасмасынан кыймылдуу жана өзгөрүүчү нерсе жасай албайт. Мен анын аракетин көргүм келбейт. Бирок, сиз жакшы жазылган партияны жана айтылган ролду ойноого туура актерду алганыңызда, фейерверк бул дүйнөдөн чыгып кетиши мүмкүн жана сиз коркунучтуу фильмдин спектакли канчалык күчтүү боло аларын күтүлбөгөн жерден эстейсиз.

Бул сериалды ойлоп жатканда эсиме биринчи келген спектакль болду Пайпер Лори Кэриде. Бул менин бардык убактагы сүйүктүү тасмам жана бардык жанрдагы сүйүктүү спектаклдеримдин бири, бирок мен эмнеге экенине таң калдым. Кантсе да, Маргарет Уайт жөн гана жараткан мыкты каарман Степан Кинг Патрисия Кларксон жана Джулианна Мур сыяктуу жаркыраган актрисалар да чагылдырган окшош жана таасирдүү окуянын ортосунда. Мен аларды актёрдук бөлүмдө эңкейиш деп атабайм, анда эмне үчүн Лоринин Маргарети мени башка версияларга караганда көбүрөөк козгойт жана үрөй учурат жана анын аткаруусун мынчалык мыкты кылган эмне?

Лоринин Маргарет Уайт – биз адатта кинематографиялык (же чыныгы жашоодогу) диний фанаттар менен байланыштырган катуу чач жасалгасы менен чачын артка кайтарган, көңүлсүз, эң сонун спинстер эмес. Ал кызыл чачынын жалындаган жалын арстандай эркин жайып, узун, желбиреген кепкаларды жана көйнөктөрдү кийет. Ал тамашакөй эмес, бирок кээде кубанычсыз же жылмаюусуз эмес. Коркунучтуу жери, ал чындап эле бир нерсеге сүйүнүп жаткандыктанбы, же аркаңа бычак сайганынан улам жылмайып жатканын билбейсиң.

Олуттуу. Абайла. Анын мындай кылуу адаты бар.

Анын тасмага биринчи кириши 10 мүнөттөй болгон окуядан кийин, ал үймө-үй кыдырып, «Машаяктын каны аркылуу Кудайдын куткаруусу жөнүндөгү Жакшы Кабарды» таратууга аракет кылат. Күбүр-шыбыр миссис Снелл (Присцилла Пойнтер) түштөн кийинки самындарынан тыныгуу алып, Маргаретти үйгө киргизгенде, ал дароо сот же катаал мамилеге кабылбайт. Чынында, Лоринин Маргарети шайыр көрүнөт. Кызык, бирок өтө коркунучтуу эмес, эгерде сиз бул түрү боюнча көп тажрыйбага ээ болбосоңуз жана жер астындагы көбүктү билбесеңиз.

Ал от менен күкүрттүү жарчыга караганда алда канча харизматикалык теле евангелист. Ал "Уол-Марттын адамдары" жолу менен көңүл ачат. Миссис Снелл беш (ооп) он доллар берүү үчүн Маргареттин насаатын токтоткондо гана Лори Маргареттин чыныгы табиятын көрүүгө мүмкүндүк берет. Ал жабылып, муздак муздак болуп калат, жадакалса миссис Снеллдин кайрымдуулугу үчүн ырайымдуу “рахмат” катары да сунуш кылбайт, анын үстүнө шапанын бир силкилдетип бөлмөнү (кепкен, баарыңар! Капчыктын баары бар. ) Бул алдыда боло турган караңгы нерселердин кыйытмасы гана.

Маргарет үйгө келгенден кийин, мектептен анын өспүрүм кызы Кэрри (Сисси Спейк) кыздын кийим алмаштыруучу бөлмөсүнөн биринчи этек келе жатканы жана жинденип калганы үчүн үйүнө жөнөтүлгөнү тууралуу телефон чалып, ал чындап эле өлүп жатат деп ойлогон. .

Маргарет дүйнөдөгү эң прогрессивдүү эне эмес деп ойлойсуз.

Кэрри ылдыйга түшкөндө, Маргарет ага аялдыктын сырларын үйрөтпөгөнү үчүн жылуу кучактап, ыйлап кечирим сурабайт. Тескерисинче, ал дароо аны колундагы Ыйык Китепти айыптап, аны менен башына чаап, истерикалуу кызды ыйлап жиберет. Тасманын калган бөлүгүндө Кэррини да, көрүүчүлөрдү да жумуртканын кабыгынын үстүндө басып жүрүүгө аргасыз кылган үрөй учурган зордук-зомбулуктун дал ушул туш келди жарылуусу. Бул аял каалаган мүнөттө жарып кете алат жана аны менен чаташтырбоо керек. Ал өспүрүм кызды тердебей шкафка сүйрөп кете алат деп толук ишенесиз.

Лори бир ноталуу жаман каармандын ролун ойногонго ыраазы болбой, тандалган көз ирмемдерде жылуулуктун жана назиктиктин изин көрсөтөт. Кэрри жөн эле аял болуп калган күнөөсү үчүн өкүнүү үчүн сыйынуу бөлмөсүнөн чыгып кеткенден кийин, эне менен кыз "жакшы түндү" бөлүшөт жана алардын ортосунда сүйүү бар экенин көрө аласыз. Экөө тең бири-бирине өз алдынча керек жана Маргарет Кэрри анын үстөмдүк кылган энесисиз жакшыраак болушу мүмкүн экенин билген күндөн коркуп кетет. Бул учур болбосо, окуя иштебейт жана аны Лори сонун ойнойт.

Ушундан кийин, Лори кийинки 25 мүнөткө чейин тасмадан таптакыр жоголуп кетет, бул анын аткаруусунун күчү жөнүндө айтып турат, ал сиз ойлогондой көп тасмага тартылбайт, бирок ал андан кетпей калгандай сезилет. кадр үчүн экран.

Ал тасманын драмалык ортосуна чейин көрүнбөйт, анда Кэрри Маргаретке бүтүрүү кечесине чакырылганын эле эмес, ошондой эле катышууну пландап жатканын айтат. Бул сценада Лори "бүтүрүү кечеси" деген сөздөн үч актылуу спектакль жаратып, кызына балдар менен жүргөн кыздар эмне болорун эскертүүгө аракет кылат. Бул жарым-жартылай таштап кетүүдөн корккон жоголгон кичинекей кыздын кызганчаактык манипуляция тактикасы жана кызынын коопсуздугун сактап, анын мурункудай жабыркап калбасын деген үмүтү деп айта алабыз.

Бул ошондой эле Кэрри өзүнүн коркунучтуу телекинетикалык күчүн көрсөтүп, апасына "бул жерде баары өзгөрөт" деп айтканда, Лори бир аз аялуу болуп калган көрүнүш. Лори биз Маргареттин бул билдирүүнү катуу жана ачык айтып жатканын жана анын кызы мурунку күнөөлөрү үчүн ага Кудайдын жазасы болушу мүмкүн экенине ынандырат. Ал мындан ары кызын “каргыштан” коргой албайт жана аны шкафка камап, андан ары тилене албайт.

Лори ошондой эле ролдун мүнөздүү лагерин кайраттуулук менен кабыл алуудан коркпойт. Акылсыз болуп калуу коркунучу бар кээ бир саптарды кемсинтүүнүн ордуна (жана 100% олуттуу сөз диалогун “Мен сенин кир жаздыктарыңды көрө аламбы?” дегендей даамдуу угулат) ал өзүнө толугу менен жооп берет жана аларга маниакалдуу интенсивдүүлүктү берет. тынчсыздандырган жана караңгы комикстин ортосундагы чек. Анын Кэррини бүтүрүү кечесине барбай койгону үчүн өзүн чапкылап, чачын жулуп жана бетин тырмап күнөөлөгөн аракети ким көрүп жатканына жараша күлкүлүү же коркунучтуу болушу мүмкүн.

Лоринин Маргарети - аркандын аягына жеткен аял жана анын эң жаман түндөрүнүн баары орундалып, баласын үйдө кармоо үчүн бардыгына аракет кылат. Ал муну жеңил жана даамдуу кабыл албайт. Керри ага каршы чыгып, баары бир бүтүрүү кечесине жөнөгөндө, ал керебетте жалгыз калгандыктан, сиз ага бир аз бооруңузду оорутпай коё албайсыз.

Бул Маргарет кызын сактап калуунун бирден-бир жолу аны өлтүрүү деп чечкенден кийин, Лори бир катар кызыктай, адаттан тыш тандоолор менен жаркыраган акыркы иш. Кэрринин кантип бойго бүтүп калганы жөнүндөгү анын демдүү монологунан Кэррини ашкана бычагы менен сайып алгандан кийин анын жүзүндөгү экстатикалык жылмайып, аны бүт үйгө ээрчип, "аны Кудайга тапшырууга" аракет кылып жүргөн Лори көрүүчүлөргө жагымдуу маанай тартуулоого чечкиндүү көрүнөт. финал. Лори бул көрүнүштү бүтүрүү же башка нерсе сыяктуу кызынын башына келиши мүмкүн болгон эң чоң нерсе катары ойноону тандаганын айтты. Бул бардыгын ого бетер тынчсыздандырат жана алардын оюнунун башында турган актердун кескин тандоосу.

Бирок чыныгы шоу-бул Лоринин өлүмү, ал жерде аны үйдөгү бардык курч ашкана шаймандары кадап, эшиктин алдында айкаш жыгачка кадап коюшкан. Тасмадагы бардык өлүп жаткан адамдардай болуп, бир аз жасалма кан төгүп, көзүн артка кайтарып, 3 секунданын ичинде бүтпөстөн, ал көз ирмемди өзгөчө жана эсте каларлык нерсеге айлантат. Маргареттин ооруган ыйы бат эле оргазмдык онтоого айланат, анткени Лори көзүн алдыга-артка айлантып, "Өлтүрүш үчүн кийинген" (Де Пальма тасмасынын дагы бир тасмасы) таксинин артындагы Анджи Дикинсон сыяктуу. Анан эмне үчүн? Ал өзүнүн жаратуучусун көрөт. Бул анын күткөн учуру. Бул ал үчүн бактылуу болушу керек. Биз үчүн тынчсыздандырган, бирок ал үчүн толкундатуучу.

Бул Лоринин ролго алып келген маникалык кубанычы, аны ушунчалык үрөй учурарлык кылып, башка жакка кароого жол бербей, өзүнө тартып турат. Бул тымызын спектакль катары эч качан чаташтырбоо керек, бирок чыныгы жашоодо мындай түрлөрдүн көбү өзүн чектөөнүн парагондору эмес.

Баарыңар Исанын лагерин көрдүңөр беле? Ооба!

Laurie's тамаша, пафос, ал тургай кээ бир таң калыштуу сезимталдыкка толгон эр жүрөк спектакль. "Оскар" сыйлыгы келгенде, ал коркунучтуу тасмалар үчүн дагы эле сейрек кездешүүчү ролу үчүн талапкер болгон. Атүгүл Академия анын жасаган жакшы иштерин көз жаздымда калтыра алган жок жана спектакль убакыттын сынагынан өтүп, бүгүнкү күнгө чейин адамдарды ыңгайсыз абалга келтирүүдө. Эгер бул сонун спектаклдин белгиси болбосо, мен эмне экенин билбейм.

Эми барып алма тортуңузду жеңиз.