Коркунуч жанрындагы квир коомчулугу үчүн эскирип калган кээ бир тенденциялар жана троптар тууралуу менин чакан редакциялык серияма кайра кош келиңиз. Биринчи бөлүмдө биз токенизмди талкууладык, жана бул жерде мен queer-кодду жана анын жанрдагы тарыхын изилдейм.

Queer-коддоштуруу - бул каарманга эч качан чыкпастан (менин эмне кылганымды караңыз?) жана каармандын гей экенин ачык айтуу процесси. Кинодо, өзгөчө, ал 1930-жылдары Хейс кодексинин кабыл алынышынан келип чыккан.

Кинонун алгачкы күндөрүндө, эрежесиз эле, адамдар ар кандай нерселерди көрсөтүп, ар кандай темаларды изилдеп жатышты. Таң калыштуусу, АКШдагы консервативдүү топтор кинолордон улам ар бир адамдын адеп-ахлагы бузулуу коркунучунда деп ойлошкон.

Алар Уоррен Г. Хардингдин кабинетине киришип, Постмастер генерал Уилл Хейс менен бирге чыгышты, ал Кинематографиялык фильмдерди өндүрүүчүлөр жана дистрибьюторлор ассоциациясынын президенти болот – азыркы Америка кинофильмдер ассоциациясынын прекурсорлору. Хейс жана анын когорталары а өндүрүш коду мүмкүн болгон нерселердин толук тизмеси менен жок тасмада көрсөтүлөт.

Кодексте queerness жөнүндө ачык айтылбаса да, ал «жашоонун туура стандарттары» деген сөздөрдү камтыган үзүндүдө айтылган.

Билесизби, кимдир-бирөөнү бир нерсеге мажбурлоонун эң жакшы жолу - бул анын колунан келбейт деп айтуу.

Жазуучулар, режиссёрлор жана актёрлор Хейс кодексине тымызын түрдө каршы чыгышкан, ал тургай Жозеф Брин өзү ылайыктуу деп эсептеген сценарийди кайра жазуу жана кайра кесүү жөндөмүнө ээ болгон бирден-бир цензор катары кызматка киришкен.

Ошентип, queer-коддоштуруу тасмаларга кирип баштады. Эми, queer-коддоо өзү эле терс нерсе эмес. Башка курал сыяктуу эле, ал жакшы же жаман үчүн колдонулушу мүмкүн. Жазуучулар өз таланттарын колдонуп, биз сыймыктануу менен эстей турган каармандарды жаратса болмок.

Өкүнүчтүүсү, queer-коддоштуруу аркылуу сексуалдык эки анжы, "катуу аял" жана жырткыч, обсессивдүү кара ниет каармандарды түзүү оңой болуп калды.

Бул акыркы өзгөчө коркунучтуу жанрда стандарт болуп калды.

Мисалы, Дракуланын кызы. Стокердин "Дракуланын коногу" аттуу кыска аңгемесинин негизинде тартылган тасма Шеридан ле Фанунун аңгемесинде көбүрөөк окшоштуктарга ээ болду. Кармилла.

Бул жерде биз графиня Марья Залеска ака Дракула кызын көрүп жатабыз, ал жаман таасирден кутулуу үчүн психиатрдын жардамына кайрылган. Денелер айланага үйүлүп баштаганда, бул таасирди вампиризм катары окуу оңой, үстүнкү деңгээлде. Бул жаш, сулуу, блондинка моделдин сахналарында, анда нерселер башкача окулат.

Графиня Залеска Лилиге аны боёгусу келгенин айтат. Ал аны көздөрүндө ачык кумар менен карайт. Ал сулуу экенин айтып, ийнинен койнокту чечүүнү суранат. Ал улам-улам жакындап, акыры кол салуудан мурун жаш аялды асыл таш менен гипноздоп жатат.

Бардык жердеги куир аудитория графиняны кумар катары көрүштү, ошондой эле анын «күнөөлөрү» үчүн өлгөнүн көрүштү.

Андан кийин Вал Льютондукунан сулуу жана сырдуу Ирена бар Cat People.

Тасмада көрүнүктүү Симон Саймондун ролун ойногон Ирена сексуалдык жактан дүүлүккөндө жапайы жаныбарга айланып кетүүдөн коркот. Анын эскертүүлөрүнө карабастан, Ирена тез эле Оливерди сүйүп калат жана экөө жакында баш кошушкан. Бирок, анын көйгөйүнөн улам, ал Оливерге өзүнүн "аялдык милдеттерин" аткара албайт.

Ал бул сезимдерди жеңүү үчүн психиатрга кайрыла баштайт.

Эгерде сиз бул жерде трендди байкап жатсаңыз, мунун себебин түшүндүрүү кыйын эмес. Ал кезде queer болуу психикалык оору катары каралып, көбү психиатрларга "дарылоо" үчүн жөнөтүлгөн. Тилекке каршы, кээ бирлери дагы эле бул практиканы карманышат жана конверсия терапиясы мен ойлогондон да көп жаштарга мажбур болушат.

Бирок, ал өзүнө ээ болгон бул «нерсени», бул «башкалыкты» толук жок кыла албайт. Ал каргышты сүрөттөп, ал чоңойгон айылын жаман деп эскерет, алар коркунучтуу иштерди жасаган каардуу адамдарга толгон. Көптөр Ыйык Китептеги Содом жана Гоморра окуясы менен байланышат. кужурмен коомчулукту айыптоо жолу.

Албетте, ал аны "башка" кылган нерсени жеңе албагандыктан, акыры пантерага айланып, терапевтке кол салып өлтүрөт. Ал жергиликтүү зоопаркка жарышып, пантеранын капасын ачат. Жырткыч качып кетээр алдында аны дароо кыйратып, өзүн өлтүрөт.

Алар капастын эшигинин алдында жаткан өлүк пантераны тапканда, Оливер Ирена аларга эч качан калп айтпаган деп кобурады.

Тилекке каршы, Ирена – ким экенин өзгөртө албагандыктан, өлүмгө дуушар болгон куирдик коддуу каармандардын узун тизмегинин бири гана.

Эми, сиз ошол кезде аялдар гана квир коддоосуна дуушар болгон деп ойлобоңуз үчүн, мен сиздин көңүлүңүздү экиге бургум келет. Мен Өспүрүм Карышкыр болчумун жана Мен өспүрүм Франкенштейн болчумун. Эки тасма тең 1957-жылы жарык көргөн жана экөө тең аларда анчалык акылдуу эмес коддолгон бирден ашык каармандарды камтыган.

Биринчи, Мен Өспүрүм Карышкыр элем жаш, чуркай Майкл Лэндон бир нече жыл батышта чуркоодон тартынган. Bonanza.

Тони Риверс (Лэндон) ачууну башкаруу көйгөйү бар жана бир нече жарылуудан кийин, ал психиатрга кайрылат, анда ал өзүнүн ичиндеги табигый эмес ачуу жөнүндө айтып берет. Доктор Брэндон тез эле жаш жигитке регрессивдүү терапиянын түрүн сунуштайт.

Ошол учурда, регрессивдүү терапия queerness дарылоо үчүн популярдуу "чечим" болгон. Оорулууну кайра өз каалоолорунун тамырына алып барып, алардын “табигый эмес каалоолоруна” баш ийбей калгыдай кылып жок кылуу деген ой болгон.

Доктор Брэндон, бирок, ошол алгачкы табиятка кирүүнүн пайдасы бар деп эсептеп, бир кадам алдыга жылат, ал тургай Тониге ал бир кезде жапайы жырткыч болгон жана бул абалга кайтуудан пайда алып келет деп айтууга чейин барат.

Көп өтпөй Брэндон Тонидеги жырткычты коё берет, ал өз кезегинде адамдарды өлтүрө баштайт. Анын жырткыч көрүнүшүн кумар адамдардын образдары менен теңдештирүү өтө чоң фантазия эмес. Болгону, queerness менен айбанчылыкты кайра-кайра салыштырган саясатчыларды жана ар кандай диний ишмерлерди угуу керек.

Ошентип, бул жерде биз татаал билдирүү бар. Уулдарыңарды жеп, аларды «табигый эмес» нерсеге айландырууну көздөгөн, жашы улуу, жырткыч адамдар бар. Мурунку мисалдардын темасына ылайык, экөө тең өлүшү керек болчу.

карата абал боюнча Мен өспүрүм Франкенштейн болчумун, бизде дагы эле улуу, жырткыч эркек, бул жолу профессор Франкенштейндин кейпин кийген, ал өзү чогулткан түрдүү бөлүктөрдөн “физикалык жактан жогору” үлгүлөрдөн өзүн жаш жигит кылып курууну чечет.

Бул жаңы деңгээлге көтөрүлөт, анткени Франкенштейн өзүнүн жаратуусунун көйнөкчөн көнүгүү жасап, аны жасап жатканда ага шылкыйып жатканын көрүп турат.

Дагы бир жолу, акыр-аягы, эки адам өлүү үчүн тагдыр.

Бул учурда билдирүү абдан ачык болду. Коркунучтуу жагдайда, бул каардуу адамдар жана желмогуздар болгон жана алар акырында жок кылынышы керек болчу.

Хейс кодекси бир нече убакытка созулган, бирок акыры ал жоюлган. Демек, бул желмогуздар шкафтан чыгышы керек, туурабы?

Так эмес.

Queer-коддоштуруу дагы эле жакшы ойноп келген, бирок сиз дайыма коддолгон, желмогуз эмес, андан да таң калыштуусу, жашоого уруксат берилген каарманды табасыз!

Мисалы, Haunting 1963-жылдан тартып. Бул сонун тасма жана менин жеке сүйүктүү тасмаларымдын бири болгон.

In Haunting, Клэр Блум ойногон Теонун каарманы лесбиянка катары так жазылган. Нелдин ачуусун келтирген учурда ал Теону «жаратылыш каталарынын» бири деп атайт. Бирок, өзүнөн мурункулардан айырмаланып, ал сексуалдуу эмес, сулуу. Ал ошондой эле жырткыч эмес, жакыр Неллдин (Джули Харрис) коргоочусу катары кездешет.

Бирок эң таң калыштуусу, Тео тасманын аягына чейин аман калат!

Демек, баары жакшы болуп, жакында баары өзгөрөт, туурабы?

Ооба, жок, куирдик каармандарды ачык жазуудан көрө, квир коддоо тенденциясы уланды. Лесбиянка вампирлери 70-жылдары чоң нерсеге айланганы менен, queer коддоо өзгөчө эмес, эреже бойдон калды.

80-жылдары тасмалардан көргөнбүз Элм көчөсүндөгү кошмар 2 Ооба, гей субтексти бардык жерде болгон, бирок акыры жаман жигитти жеңүү үчүн гетеросексуалдык өбүш керек болчу. Ал эми queerness бетине дагы жакын болгон учурларда, мисалы, Жамандыктан коркпо, ал дагы эле жок кылынышы керек болгон жамандык катары көрсөтүлгөн.

Анан болгон жок Sleepaway лагери.

Коркунучтуу күйөрмандар тасманын аягында күтүлбөгөн жерден ачыкка чыгып, Анджела чындап эле Петир болгондугун таң калтырып, андагы трансгендердик мүнөздөгү көптөгөн субтексттерди окуй башташты. жанр боюнча түз комментаторлор тарабынан туура эмес аныкталган.

Анын queer-коддоштуруусу ошол акыркы учурга чейин кылдат болгон жана анын транс коомчулугу менен болгон теңдемеси коркунучтуу үлгү көрсөтүп, алар сени алдап, сизди алар эмес, алар коркунучтуу деп ишендиргиси келет деген идеяны бекемдейт. .

Анджела, чындыгында, транс эмес болчу, анткени ал ээн-эркин аялдын кордугунун курмандыгы болгон жана кинорежиссерлор жанр тарыхында өзүнүн ордун бекемдеген, бирок ага эч кандай зыян келтирбеген арзан шок учурун тандашкан. квартиралык коомчулуктун мүчөлөрү.

Тилекке каршы, 21-кылымдын ичинде биз коркунучтуу тасмаларда ачык сүрөттөлгөн каармандарды көрө баштаганыбызда, тилекке каршы, queerness менен жамандыктын теңдеши негизинен сакталып калды, бирок ЛГБТК коомчулугу издеген нормалдаштырылган сүрөттөлүш сейрек кездешет жана анын камтылышы өтө эле алыс. . Биз дагы "гейиңизди өлтүрүү" тропунан чыга элекпиз.

Бирок горизонтто үмүт бар. Мен муну Режиссёрлордон жана актёрлордон биздин Коркунучтуу сыймык айы сериалыбыз үчүн маектешкенимден көрөм. Алар жанр мейкиндигинде укмуштуудай кызык окуяларды жазып жатышат.

сыяктуу тасмалардан көрөм Дебора Логанды алуу, мында лесбиянка мүнөзү окуянын негизги бөлүгү болбостон, анын queerness толугу менен ишке ашырылган жана нормалдаштырылган. Мен аны Лайлдан көрөм, ал жерде лесбиянка жубайлар ашыкча сексуалдуу эмес, тескерисинче, алар жөн гана коркунучтуу кырдаалга туш болгон кумар жубайлар болуп калышат.

Мен аны сериалдардан көрөм Сабрина боюнча Chilling Adventures ар кандай гендердик туюнтмалардын жана сексуалдык ориентациянын каармандары менен ачык мамиледе, жана Hill палатасынын Haunting, Акыры Теону шкафтан чыгарды.

Балким, балким, биздин убакыт келди.

Кийинки жолу мага кошулуңуз, бул сериалдын үчүнчү жана акыркы бөлүгүндө, анда биз queer-baiting талкуулайбыз жана биздин сунуштарыбызды аткарганыңыз үчүн рахмат Horror Pride ай сериясы!