Гай Хендрикс Даяс Челси искусство мектебинен искусство бакалаврын жана Королдук искусство колледжинен магистр даражасын алган. Гай карьерасын Токиодо SONY компаниясында өнөр жай дизайнери болуп иштөө менен баштаган. Ошол убакта Гай Калифорниядагы Industrial Light and Magic командасына кошулган, дал ушул жерден ал өзүнүн кино карьерасын Twister тасмасында визуалдык эффект арт-директору катары баштаган. Гай өзүнүн биринчи өндүрүштүк дизайн тапшырмасына чейин көп жылдар бою концептуалдык сүрөтчү катары жөндөмүн өрчүткөн X2: X-Men United Брайан Сингер үчүн. Гай сыяктуу тасмалардын үстүндө да иштеген Супермен кайтып келет, Элизабет, Бир тууган Гримм, Индиялык Жонс жана Кристалл баш сөөгүнүн Падышачылыгы, жана албетте жүргүнчүлөр. Жигит учурда иштеп жатат Theелкунчик. 

Гай Хендрейс Дайас продюссери – жүргүнчүлөр [2016]

iHorror: Биздин окурмандарга өндүрүштүн дизайны тууралуу айтып бере аласызбы?

Гай Хендрикс Даяс: Бул жаңы муундагы кинорежиссерлор CGI деген эмне болушу керек жана эмне практикалык болушу керек деген абдан туура баланска ээ жана продюсердик дизайнер катары көрүү үчүн эки кызыктуу нерсе, биринчиден, артисттердин спектаклдери жакшырат. Аларды космостук кемедеби же коркунучтуу токойдо болобу, чындап эле ошол жерде болгон чөйрөгө койсоңуз, алардын иштеши жакшырат. Мен билем, мен эки түрдүү тасманын үстүндө иштегем. Экинчиден, эл эмне десе, жарыктандыруунун реалдуулугу көбүрөөк. Эгерде жашыл экран бар болсо, анда ал комплекттин түстөрүн булгап, мунун бардыгын оңдоо керек болот. Эгер сиз эски модада колдорду колдонгондо, мисалы, сизге кыймыл керек болсо жана сизге айыл керек болсо, жана сиз түтүндөрдү же шаркыратманы көрүшүңүз керек болсо, бул жашыл экранды алып келүүчү убакыт. Бирок сизде кыймылдабаган бир нерсе болсо, анда таянычты колдонуу керек. Андан кийин сиз да акчаны үнөмдөйсүз.

iH: бул тең салмактуулукту табуу маанилүү. Мен көптөгөн тасмалар CGI менен ашыкча жүктөлүп калганын байкадым, өтө көп нерсе болуп жатат. Сиз айткандай, экөөнүн тең салмактуулугу тасманын сапатын бир топ жакшыртат.
GHD: Андай болсо, дагы бир нерсе болот, бул кинорежиссерлордун дисциплинасы. Постко баарын кайра жүктөө жана "ооба, биз аны кийинчерээк чечебиз" деп айтууга уруксат берилгенде, баяндоо бир аз шалаакы болуп калат, анткени сиз нерселерди түшүнүүнүн кереги жок, сиз аны жолго түртүп жатасыз. Бирок аны чечүүгө аргасыз болсоң, анда комплект бар, баары бар, шылтооң жок, сахнаны, спектаклди тартуу керек. Менин оюмча, Мортондун Жүргүнчүлөр менен болгон философиясы, келгиле, космосто сүйүп калган адамдардын эмоцияларын тартууга аракет кылалы, бул долбоорду өзгөчө кылган. Мылтык жок, желмогуздар да жок болчу, ал ушунчалык жагымдуу болгондуктан, мага классикалык илимий-фантастикалык тасмаларды эске салды. Мен үчүн бул 70-жылдардагы "Тынчсыз чуркоо" тасмасындай сезилди. Эсиңдеби Үнсүз чуркоо?

iH: Жок, мен аны эч качан көргөн эмесмин.

GHD: {Күлүп} Кичинекей кезимде алар аны кайталап ойношчу. Жерден жоголгон токойду сактап калууга аракет кылган космостогу адам тууралуу фантастикалык тасма. Абдан актуалдуу. Түнкүсүн көрүү бир аз акылсыз, бирок дагы эле бул идеянын жип идеясы абдан акылдуу, мен ойлойм жүргүнчүлөрдүн ойлуу жана акылдуу сценарийлердин бир үй-бүлөсүнө кирет. Мен трейлерди көрүп жатып, анын абдан тыкан бириктирилгенин, чындап эле агып кеткенин дароо байкадым. Мен көп жолу Sci-Fi трейлерин көрөм, андыктан ал абдан чаташып кетиши мүмкүн. Комплекттер укмуштуудай, ал көптөгөн адамдарга жагат. Мен сага калп айтпайм. Мен азыр абдан катуу кысым жана катуу тынчсызданып жатам. Спектакль дизайны үчүн мен күткөн нерселерибиз боюнча бир нече эрежелерди бузууга аракет кылдым. Мен көптөгөн илимий-фантастикалык тасмаларда концептуалдык сүрөтчү болуп иштегем жана продюсер катары биринчи жолу ага жооптуу болуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болдум. Мен үчүн, мен эстетика менен келе жаткан тузактардан алыс болуп, космостук кемени издегим келди. Көбүнчө космостук кемелер менен эмне болот жана бул жөнүндө ойлонгондо мааниси бар. Сиз карап чыгасыз, дубалдын түсү полдун түсү жана ал түстөр космостук кеменин боюна чуркайт, анткени алар. Бирок биздин учурда бизде космостук корабл бар, ал негизинен зор аралыктардагы жүргүнчүлөрдү өзгөртүп жатат. Алар көздөгөн жерине жеткенден кийин, планетага түшүп кеткен кемелерге түшүү үчүн реабилитация мезгили бар. Бул чекене тозок бейишинин төрт айы; бирок, сиз аны карагыңыз келет, а мен үчүн бул тасманын түсү менен ойноо жана маанайды өзгөртүүгө мүмкүнчүлүк берген биздин аянтча болду. Сиздер, космостук кеменин так ортосунда бар, Art Deco бар экенин байкадыңыздар деп ишенем. Мага окшогон кино гектери Стэнли Кубриктин кызыктуу параллелдерин байкашат Shining. Алгачкы күндөрү Мортон экөөбүз көп сүйлөшчүбүз, Кристин каарманы Джим менен Бармендин ортосундагы мамилени кантип чагылдыра алабыз, бул байланышты кантип түзө алабыз? Ал Джек Никольсондун мүнөзүнө абдан окшош болгон Shining жана биз ал тасманын Джектин көз карашы боюнча жалгыздыкты чагылдырууга кандайча жардам бергенин жакшы көрөбүз. Ошентип, бул тилкеге ​​келгенде биз үчүн чоң таасир болду. Мен жөн гана ошол түшүнүктүн маңызын алып, декорацияны арттырдым, комплекттин байлыгын жана жылуулугун арттырдым. Жалгыздыктын жана обочолонуунун дүйнөсүндө бизге Маяк керек болчу, бизге Женнифер менен Кристин эки жүргүнчүсү баргысы келген орун керек болчу. Ошентип, бул жылуу Зергер кутусу бар. Бул абдан азгыруучу мейкиндик бар, бул абдан харизматикалык робот менен аларга кызмат кылган, ал синтетикалык болсо да, алар сезе ала турган жалгыз башка адам, ошондуктан бизге адамдар үчүн кызыктуу жана бирок татаал сезилген жер керек. Мен үчүн 1920-жылдардагы бир нерсени келечектеги космостук кемеге коюу даамдуу идея болчу, биз бул концепцияны алып, аны менен чуркадык. Биз алардын романтикалык тамактануусун кааладык. Тозок, 18-кылымдагы француз ресторанын 18 футтук чоң мамычалары жана космоско караган классикалык терезеси менен эмнеге болбосун. Ошентип, сиз ошол жерде сүйүктүүңүз менен шам жагып тамак ичип отурасыз жана Аалам сыртта айланып турат, бул укмуштуудай идея. Биз буга дагы бир жолу мүмкүнчүлүк болбой тургандай сезилдик, ошондуктан биз аны менен чуркадык.
iH: Тасмадагы бассейн жөнүндө эмне айтууга болот?

GHD: Биз Атлантадагы чыныгы бассейнди издеп, айлап, айлап издедик, ал жерде биз тартканбыз, акыры, алар Пайн Вуддагы жаңы, жакшынакай токтоочу жайда бассейн каздык, акыркы мүнөттө алар триггерди тарттык. [Күлүп] Алар буга анча деле сүйүнүшкөн жок, бирок биз аны жасап бүткөндөн кийин алар тасманы жакшы көрүштү. Ошентип, алты жуманын ичинде биз тешик казып, аны каптап, бул чоң кумбездүү терезеси бар олимпиадалык көлөмдөгү бассейнди жасап чыктык жана бул эң сонун учур болду. Бул чындап эле Аврора Дженнифер Лоуренстин баш калкалоочу жери. Биз чындап эле тазалануунун символу болгон бул терең блюз менен иштеп жатканбыз. Бул жерде бирөө барып жашынчу, бирөө анын оор абалында турган жер эле.

iH: Мен чындап эле сиз сахнада эмнеге жетишем деп ойлогонуңузга жетиштиңиз деп ойлойм.

GHD: Рахмат сага

iH: Бул кооз болчу жана азыр анын чындыгында курулганын жана CGI эмес, укмуштуудай.

GHD: Адамдар анын ушунчалык таң калыштуу болгону үчүн курулганына ишенбей турган топтому байкоо деп аталат. Бул абдан динамикалык кабыргалары менен чоң мейкиндик. Алар жыгачтан ушунчалык кооз жасалган, кылдат кумдалган, бул футуристтик эритмелерге окшош, бирок пленкада алар компьютерде жасалгандай көрүнүшү мүмкүн.\

iH: Сага чоң рахмат, Жигит!

Тасманы карап чыгуу жана Sony үчүн интервью алуу үчүн күтүлүп туруңуз жүргүнчүлөрдүн кийинки жумаларда!

 

 

Pages: 1 2