Кылымдын башына чейин көпчүлүк адамдардын трансгендерлер жөнүндө билими кинолордон, айрыкча коркунучтуу тасмалардан алынган. Бул жанр калкты эксплуатациялаганы белгилүү болуп, натыйжада өтө терс жана туура эмес чагылдырылган. Натыйжада, көпчүлүк сезимталсыз кино көрүүчүлөр бул жамааттын негизинен психотикалык киши өлтүргүчтөрдөн жана психопаттардан турган терс бирикмесине ээ.

Каармандардын жынысын өзгөрткөн теманы бузууга батынган көпчүлүк кескин кинолордо ал терс образ болуп калды. Адамдардын ушул категориясы толугу менен ушул туура эмес сүрөттөлгөнгө чейин кайнатылып, жин-перилер болгон.

Бактыга жараша, акыркы бир нече жылдын ичинде көптөгөн позитивдүү үлгүлөр трансгендерлер кыймылын жетектөө менен, ушул терс көрүнүштөрдү талкалашты. Кинолор жана телекөрсөтүүлөр трансгендерлердин каармандарын жана каармандарын сценарийлерине ылайыкташтыра башташты. Бул өзгөрүүлөр акырындап жамаатты чагылдырган оң имиджди түзүүгө жардам бере баштады, ушунча убакыттан бери көптөгөн терс кинолор түзүлүп келе жатат. Бирок, коркунучтуу жанр мезгилден артта калып, трансгендерлерди жана аялдарды жаман адам катары колдонуп келе жатат жана алардын өтүшүн (адатта, башка бирөөлөр аларды мажбурлап өлтүрүүгө аргасыз кылышат).

Бул жанр ошондой эле зордук-зомбулук жана жынысты мажбурлап өзгөртүү темасын трансгендерлердин калкына байланыштырды, мында андай эмес. Ушул кинолордун көпчүлүгүндө трансгендер аялдар, айрыкча, бала кезинде үй-бүлө мүчөсү тарабынан кордукка кабылып, алардын карама-каршы жыныстагы адам катары кийинишине каршы болушкан. Бул жалпы троп коомду жана алардын туулуп-өскөн карама-каршы жынысы катары жашашынын чыныгы себептерин жана кемсинтүүлөрүн төмөндөтөт; анткени алар туура эмес денеде төрөлүшкөн.

"Анан эмне?" Сиз ойлонуп жаткандырсыз. «Бул жөн гана кино. Бул каармандар жөн гана көңүл ачуу максатында жаратылган ».

Маселе ушул ойдон чыгарылган каармандардын көпчүлүк адамдардагы терс жана так эмес стереотипти дагы бир жолу тастыктап жаткандыгында, ал эми сабатсыз Америка бардык коркунучтуу кинолорго караганда коркунучтуу.

Киного келгендердин көпчүлүгү Буффало Биллди эскеришет Козулардын жымжырттыгы биринчи жолу алар фильмде трансгендердик каарманга туш болушкан. Сериалдык киши өлтүргүч жасалма парик кийип, жасалгалап, жыныс мүчөсүн эки бутунун ортосуна жашырып, сахнада аял затындай көрүнүүгө аракет кылып, дүйнө жүзүндөгү көрүүчүлөрдү таң калтырды, балким, анын курмандыктарын өлтүрүп, терисин сыйрып салгандан дагы көп нерсе болду. Бул кыскача сахнада билимсиз аудитория жынысты туура эмес, жийиркеничтүү жана кыжаалат кылган адам катары өзгөртүүнү каалаган.

Кино бир нече жолу "Оскар" сыйлыгына татыган учурда, адамдардын трансгендерлер жамааты жөнүндө кандай ойдо экенине шек келтирди. Бирок, бул тасма катуу жана каргышка калган стереотипти чагылдырган биринчи кино болгон жок жана албетте, акыркы болгон жок.

1960-жылы Альфред Хичкок бизди алып келген психо. Бул окуяда мотель ээси диссоциативдик индивидуациядан жапа чеккен (ака экиге бөлүнгөн), каза болгон энесинин кейпин кийип, бейкүнөө конокторду өлтүрөт. Тилекке каршы, көрүүчүлөр бул жүрүм-турумду аялдардын кийимин кийген жана ашкана бычагын көтөрүп жүргөн жинди адамга тез эле кайнатышты. Каармандын сүрөттөмөсүнөн эч жерде Норман Бейтстин жынысын аң-сезимдүү өзгөртүп, аял болуп жашоону каалагандыгын билген жокпуз, тескерисинче, бул анын экинчи инсандыгы эле эмес, энесинин жүрүм-турумун туурап гана тим болбостон, анын каза болгон энеси экенине ишенген.

Психиатр Норман киносунун аягында өз өмүрүн жарымын энесине бергенин, ага окшоп кийинип сүйлөгөнүн түшүндүрөт. "Айрым учурларда ал экөө тең боло алышкан, экөөңөр тең сүйлөшүп алгыла". психиатр андан ары түшүндүрдү. Норманды кармап алган потенциалдуу жабырлануучулар эмне үчүн парик кийип, полиция кызматкери бөлмөдө отурганын сураганда, автоматтык түрдө Норман трансвестит болгон деген жыйынтыкка келген, бирок психиатр аны тез арада оңдойт. «Жыныстык өзгөрүүлөргө же канааттануу алуу үчүн аялдардын кийимин кийген адам - ​​бул трансвестит. Бирок Норманга караганда, ал жөн гана апасынын тирүү элесин сактап калуу үчүн колдон келгендин бардыгын жасап жаткан. Чындык жакындаганда, коркунуч же каалоо ошол иллюзияга коркунуч туудурганда, ал сатып алган арзан парикине да кийинди. Ал үйдү кыдырып, креслосуна отуруп, анын үнү менен сүйлөйт. Ал өзүнүн энеси болууга аракет кылды. Азыр ал »деди. Андан ары Норман кандайча эки башка инсанды, өзүнүн жана анын энесин камтыгандыгын, ошондой эле үстөмдүк кылган инсанды жеңип чыккандыгын түшүндүрөт; анын энесинин.

Трансвеститтерден жана транссексуалдардан айырмаланып, бул Норман тарабынан жасалган аң-сезимдүү чечим болгон эмес, бирок диссоциативдик иденттүүлүктүн медициналык диагнозу бүгүнкүдөй түшүнүктүү болгон эмес, ошондой эле транссексуалдар, трансвеститтер жана трансгендерлердин ортосундагы айырмачылыктар болгон эмес. 1960-жылдар гомосексуализмди дагы деле болсо оору деп эсептеген мезгил болгон, 1987-жылга чейин ал DSMден толугу менен психикалык оору катары чыккан.

1983's slasher Sleepaway лагери балким, коркунучтуу жанрдын тарыхындагы трансгендердик каармандын эң зыяндуу образдарынын бири. Анын агасы жана атасы каза болгон трагедиялуу үй-бүлөлүк кырсыктан кийин, өспүрүмгө чейинки Анжела эксцентрикалык жеңеси менен жашоого жөнөтүлөт. Тынч кыздын уялчаак жүрүм-турумун жана муссылык жолдорун мурунку тажрыйбасына жана невротикалык камкордугуна байланыштырсак дагы, тасманын аягына чейин абалдын деңгээлин толук түшүнө бербейбиз. Акыркы беш мүнөттүн ичинде үй-бүлөлүк трагедиядан Анжела эмес, анын бир тууганы Питер аман калган. Баланын камкордугун алгандан кийин, Петирдин Марта таежеси аны кыздын кийимин кийгизип, каза болгон эжеси катары көрө баштайт. Ал анын эркек мүнөзүн алып, аялдын жашоосун өзүнө мажбурлайт.

Кийинки көргөндөрдөн кийин, өлтүргүчтүн ким экендигин билүү менен, адам өлтүрүүлөр ушунчалык таң калыштуу жана каймана мааниге ээ. Көпчүлүк өлтүрүүлөр кандайдыр бир жол менен "Анжеланын" сексуалдык коркунучуна байланыштуу. Джуди, чоң төштөрүн жана аялдык жасалгаларын жолго салам деп сулуу кемпир Анжеланын жалпак төш келбети менен коркуткан. Кийинчерээк кыз ысык керлинг алганда, биз кабинанын дубалында көрүнүп турган көлөкөнүн алдындагы анын кынына жана андан кийин анын каны токтоп калган кыйкырыгына дуушар болгондо, кыз өзүнүн өлүмүнө туш болот. Бул Анжеланын жеңеси аны мокоткондон кийин репрессияланган пениске көз арткандыкпы же балким, жазуучунун лагердеги флюгер катары көрсөтүлгөн кемпирден өч алуунун жолубу, биз эч качан биле албайбыз.

Бири-биринен бөлүп карасак, Анжеланын көптөгөн өлтүрүүлөрү анын жынысына байланыштуу башаламандык менен байланыштуу болушу мүмкүн. Лагердин ашпозчусу, педофил жана чыныгы желмогуз экендигин жана лагердин катышуучуларына коркунуч туудургандыгын, жаш жана таасирдүү өспүрүмгө жетишкендиктеринен кийин, анын өлүмүнө туш болот. Андан тышкары, лагердин кеңешчиси Мег менен бир топ улуу лагердин ээси Мелдин ортосундагы гетеросексуалдык мамилеге күбө болгондон кийин, Анжела экөөнү тең өлтүрөт.

Кино күтүлбөгөн чокусуна жеткенде, кемпир Пабылдын өлтүрүлүшү, бардыгы келечекке коюлган. Пабыл Анжелага жакшы мамиле кылган жалгыз кемпинг болгон жана чындыгында ага чын дили менен кызыгуу көрсөткөн. Анын иш-аракеттери орой же кемсинтүүчү эмес, ал чындыгында өз сезимдерин билдирүүдө күнөөсүз болгон. Бирок, анын эжесинин ордун басууга шарт түзгөн жылдар, эркек бала болуп төрөлүүнүн ички химиясы менен карама-каршы келип, мунун бардыгы кинонун акыркы өлтүрүлүшүндө чыккан.

Экранда болбогондуктан, Пабылдын акыркы учурларында абал кандай болгонун так билбейбиз. Бирок, эки лагердин экөө бири-бирине болгон сезимдерин изилдөө үчүн жолугушкан деп ишенсек болот. Лагердин кеңешчилери эки лагерди тапканда, жылаңач периште көлдүн жээгинде Пабылдын башын кескен башын мээримдүүлүк менен кучактап жатат. Акыры Анжела Пётрдун эркек анатомиясын ачып, туруп, үрөй учурган тарыхка түбөлүккө күйүп кеткен Петир экени аныкталды.

Анжеланын эмне себептен өлтүрүүнү чечкенин угуучулардан өз тыянактарын чыгарыш үчүн таштап, жаш кемпирдин тарыхы атасынын төшөктө жаткан башка адам менен болгон мамилесинин эрте күбөлөндүрүлүшү менен дагы да суюлуп кетти. Буга чейинки тажрыйба Анжеланын мамилелерин жана Пабылга болгон мамилесин кандайча көргөндүгү жөнүндө суроолорду жараткандыр. Бирок, Анжеланы жеңеси жынысын алмаштырууга мажбур кылбаса, анда ал күнөөсүз адамдарды өлтүрбөй, Петирдей болуп өмүрүн үзбөй жашамак.

Трансгендерлердин акыркы жана дагы деле болсо так эмес чагылдырылышы Максат 2 Джеймс Ван тарабынан.  Бул тасмада Кара Келиндин өлтүргөн адамы чындыгында Паркер Крейн аттуу адам экени аныкталды. Кран көп жылдар бою кордолгон жана психотикалык энесинин колунан гендердик зомбулукка кабылган. Ал анын атын Мерилин койду жана кыз кылып чоңойтту; ага эң кылдат көйнөктөрдү кийип, парик кийүүгө мажбурлап, уктоочу бөлмөсүн гүл обойлору, кызгылт пардалар, куурчактар ​​жана термелген аттар менен кооздоп жатат. Ал жаш баланы "Мэрилин" деген мажбурлоочу инсандыгына каршы чыкканда жазалайт. Крандын психикасы бузула баштаганда жана анын жиндикеси Кара колуктунун кийимин кийип, жалпы 15 аялды полиция кызматкерлери колго түшүргөнгө чейин өлтүрүшкөн. Бийлик Кранды өзүн бычуу аракетинен кийин ооруканадан тапкан.

Трансгендерлердин кыймылы күч алып, жаңылыктардын алдыңкы сабына чыккандан кийин, бул ойдон чыгарылган каармандарды жоюп, өчүрүүгө жан үрөп аракет кылып, позитивдүү жана так үлгүлөр пайда болду. Коомчулуктун лидерлери, көңүл ачуу индустриясында бир нече жолу белгилүү адамдар алдыга чыгып, жаш ЛГБТ элине жаңы, позитивдүү жолду калыптандырууга жардам беришкен. Бирок коркунуч дагы деле трансгендерлердин мүнөзүн, негизинен трансгендерлерди психикалык жактан жабыркаган, жаман жана ыплас деп эсептешет. Мүмкүн убакыттын өтүшү менен биз трансгендерлерибиздин акыркы "акыркы кызын" желмогузга көтөрүп барып, ага чейин келген көптөгөн цис-гендердик кыздарды жеңиш менен жеңебиз. Бирок, кино жаратуучулар бул кадамды жасоого даяр болгонго чейин, биз дүйнө жүзү боюнча трансгендерлер коомчулугун сабатсыздык жана терс көрүнүштөргө каршы турууга жардам беришибиз керек.

 

ЛГБТ коомчулугунун өкүлчүлүгүнүн жоктугу жөнүндө iHorror жазуучусу Уэйлон Джордандын макаласынан окуңуз бул жерде; Бул 2007-жыл: Queer коркунучтуу каармандары кайда?