Мен Кемпфф менен анын көркөм тасмасы, жарандык эрдиги, Дэвид Линч жана ишенбей калуу коркунучу жөнүндө отуруп, сүйлөшүүгө мүмкүнчүлүк алдым.

---

Келли МакНили: Ошондуктан мен бул адаптация же Йохан Теориндин кыскача аңгемесинин негизинде жазылганын түшүнөм Тыкылдатат. Ошол окуяны кантип тапканыңыз тууралуу бир аз айтып берсеңиз? Ал эми чындап эле сизге эмне болду?

Фрида Кемпфф: Ооба, жаңы эле бир романга туш болдум. Мен буга чейин даректүү тасмаларды тартып келчүмүн, мен дайыма даректүү тасмаларда сезчүмүн, бул мага режиссёр катары жетишпеген нерсе экенин, билесиңерби, палитраны толугу менен тарта албадым. Ошентип, мен романды тапканда, мен ойлогом, бул сонун экен. Эми мен чындап эле чыгармачыл боло алам жана бардык элементтер менен, үн, музыка, түстөр жана башка нерселер менен иштей алам. Ошентип мен уруксат алдым. Анан өзүң билесиң, эркин сез, жөн эле кете бер деди. 

Ал эми романдын мага абдан жактырганы - ишенбөө темасы. Айрыкча, аял катары, ошондой эле тышкы эмес ички окуяны айтуу кыйын. Жана кыйынчылыктар. Бирок мага бул жагынан да чакырык жагат, анткени менин оюмча, баян кыска - бул узак эмес, - бул анын денесинде жана акылында баянды тереңирээк казып алуу. Бул мен чындап аракет кылгым келген нерсе болчу.

Келли МакНили: Ал жерде көп нерсе болуп жатат. Жана мен газ жарыгынын темаларын да баалайм, менимче, аялдар катары баарыбыз бул нерсеге ыңгайсыздык менен таанышпыз. Бул тууралуу бир аз сүйлөшө аласызбы? Ал эми тасмага кандай жооп жана реакция болду?

Фрида Кемпфф: Тилекке каршы, көп көрүүчүлөр менен жолуга алган жокмун. Бул жерде Швецияда эки көрсөтүүнү жасадым - алдын ала көрсөтүү. Жана мен айттым, мен ойлойм, баардык аял ишенбей калат же башынан өткөргөн. А мен бүт аудиторияны көрүп турам, аудиториянын жарымы аялдар экен, мен алардын башын ийкеп жатканын көрүп турдум, билесизби, а эркектер дагы деле менин эмне жөнүндө айтып жатканымды түшүнүшкөн жок. 

Анан менимче, бул баарыбыздын жаныбызда алып жүргөн нерсе. Жана бул да мен жасагым келген нерсе болчу тыкылдатканга, билесизби, эркектер, балким, аял болуу кандай сезимде болорун түшүнүшү мүмкүн. Муну менен аудиторияны Моллинин ордуна коюңуз. Анан көп жигиттер түшүнөт деп ойлойм. Билесиңби, бул чынбы? Бул сиздин тажрыйбаңызбы? Менимче, бул жагынан алганда, ал эркектердин мээсинде бир нерсени баштады, билесизби? (күлүп) Кээде сөзүңүздү түшүндүрүү кыйын. Андан көрө кино тартканы жакшы. 

Келли МакНили: Менимче, бул Молли менен паранойяны азыктандыруучу, абдан жалгыз фильм деп ойлойм, үн жана түс чындап эле, аны жеткирүү жана аны изилдөөгө жардам берүү үчүн натыйжалуу колдонулат. Мунун бардыгын биргелешип координациялоо процесси кандай болду, муну чындап эле тереңдетип көрсөттү?

Фрида Кемпфф: Ооба, менимче, бул оңой болгон. Кандайдыр бир жагынан оңой эле, анткени ал бир гана көз караш болчу. Ошентип, бардык бөлүмдөр (фильмдин) Моллинин эмоционалдык сапарын ээрчиш керек болчу. Ошентип, мен түс системасын колдонуу идеясына келдим. Ошентип, алар Молинин ачуусун ээрчип алышты. Аны хронологиялык түрдө тарта албай, сөз менен эмес, түстөр менен сүйлөштүм. Ошентип, мен Сесилияны (Милокко) режиссёр болуп жүргөнүмдө, мен сиз болушуңуз керек деп айтмакмын - демек, жашыл менен башталышы керек болчу, ал эми терең, терең кызыл тасманын аягы - жана мен: "Жок, сен" деп айтмакмын. али кызыл эмес, сен дагы эле кызгылт көк же бир нерсесиң. Ал эми коюлган дизайн жана жарыктар, алар бир эле үлгү боюнча. Ооба, мен аны ошентип курдум.

Келли МакНили: Мага ошол диапазон, анын психикалык жана эмоционалдык жактан кайсы жерде экенин өлчөй алуу масштабы жөнүндө айтканыңыз абдан жагат, анткени сиз муну тасманын түс схемасы аркылуу сезесиз.

Фрида Кемпфф: Ооба, бул чындыгында ал эркектерге чуркап баратканда, камера орнотулганда көрүнүп турат. Анын ак көйнөгү бар, али кызыл эмес. Бирок кийинки клипте чындыгында кызыл. Ал чындап эле ошол эле кадрда кызыл түскө кирип жатат. Бул чынында эле кызыктуу болду.

Келли МакНили: элементтери бар экенин сезем Арткы терезе жооп түртүү, кандайдыр бир жол менен жана контексттен четтеп калган өткөндүн үзүндүлөрү менен, бул мени ойлондурду. Sharp объектилер бир аз. Жасап жатканда сизге дем берүүчү жагдайлар болду беле тыкылдатканга? Ошолор жөнүндө азыноолак кеп кыла аласызбы?

Фрида Кемпфф: Ооба, анык болгон, түртүү. Бул жагынан алганда, мен Поланскийдин көз карашы эмес, аялдардын көз карашы болушу керек деп ойлодум. Менин оюмча, аялдар көбүрөөк ужас кылышы керек. Анткени биз анын кандай экенин билебиз, билесиңби? Жана Арткы терезе, албетте, жөн гана бир нерсени көрүп, кийлигишүү керекпи же жокпу, билбей калуу кызыктуу болду. Биз коомдо, өзгөчө Швецияда ушундай жашайбыз. Мен АКШда кандай экенин билбейм, бирок Швецияда бул “кийлигишпе”. Өзүңүздүн ишиңиз менен гана алектениңиз. Билесиңби, кыйкырыкты угасың, бирок эч нерсе кылбашың керек. Ошентип, мен жарандык эрдик маанилүү деп ойлочумун. 

Бирок, ооба, Хичкок жана Дэвид Линч, ошондой эле Sharp объектилер. Муну көргөнүңүзгө кубанычтамын, бул түзөтүү процессинде келди. Анткени бизде анын пляждан эстеликтери бар - бул чындыгында эки эле ырааттуулук болчу. Бирок мен биринчи бөлүктө эле түшүндүм, сен аны жөн эле карап тура албасыңды. Сиз аны жана анын башынан өткөргөндөрүн сезишиңиз керек болчу. Ошентип мен жакында эле көрдүм Sharp объектилер жана мен травма сыныктары чындап эле сонун деп ойлодум. Ошентип мен аны колдондум, жөн эле алдым [күлүп].

Келли МакНили: Мага анын кандайдыр бир нерселерди контексттен алып салганы жагат, анын артындагы эмоцияны кармайсың, бирок эмне болгонун сөзсүз эмес, кайсы түрү аны эмоционалдуураак кылат деп ойлойм.

Фрида Кемпфф: Ооба. Менин оюмча, эскерүүлөр жана травмалар ушундай болот. Сиз бир нерсени көрүп жатасыз же бир нерсенин жытын сезесиз, ал бир заматта сизге кайтып келет, анан ал жок болот.

Келли МакНили: Сиз зордук-зомбулукка кантип күбө болуп жатканыбызды айтып өттүңүз жана биз эч нерсе дебейбиз, бирок бул чындыгында кызыктуу идея. Менимче, биз ушуларды көрүп, күбө болуп жатабыз, бирок эч нерсе айтпай, кийлигишпөө, аралашпоо деген социалдык-маданий нерсе бар. Бул тууралуу бир аз айта кетсеңиз, бул тасмага кандай таасир эткен?

Фрида Кемпфф: Ооба, мен жакында зордук-зомбулукка кабылган аялдар, айрыкча батирлерде - жана кошуналар жумушка барышы керек болгондуктан кулакка тыгып койгондор тууралуу көп жаңылыктарды окудум. "Мен анын кыйкырганынан абдан чарчадым". Ошондо мен бул коркунучтуу деп ойлодум. Эмне үчүн биз эч нерсе кылбайбыз? Ошентип, бул жарандык эрдик мен үчүн абдан маанилүү. Анан эмне үчүн биз эч нерсе кылбайбыз. Билбейм, начарлап баратабы, же мурда жакшыраак беле, билбейм. Бирок бизде барган сайын көбүрөөк адамдар бардай сезилет жана биз айланабызда болуп жаткан нерселерге анча маани бербейбиз. Демек, бул өкүнүчтүү. Бирок билесиңерби, дагы деле үмүт бар, биз дагы эле бир нерселерди жасай алабыз.

Келли МакНили: Телефондорубузду алып, кээде ошого берилип кетебиз. Билесизби, көп учурда айланаңызда болуп жаткан нерселерди бөгөттөңүз.

Фрида Кемпфф: Ооба. Жана абдан көп жаман жаңылыктар бар, андыктан сиз жөн эле сезесиз... балким, сиз андан абдан чарчагандырсыз. Бирок мен пандемиядан кийин деп ойлойм, жана бардык нерсе, биз бири-бирибизге көбүрөөк сак болушубуз керек деп ойлойм. Айрыкча жалгызсырап, же психикалык оорусу бар адамдар. Билесизби, салам айтыңыз жана адамдарды бир чыны кофеге чакырыңыз. Жөн эле, билесиңби, бири-бирибизди көрөбүз. 

Келли МакНили: Азыр, Молли - Сесилия Милокко. Ал укмуштуудай. Аны кантип аралаштырдыңыз, кантип таанышып калдыңыз? 

Фрида Кемпфф: Чакырганга чейин аны менен кыска метраждуу тасма тарттым Урматтуу бала. Менимче, ал 15 мүнөттүн ичинде бир сүйлөм же бир нерсе деп айтты жана ал чындыгында бир нерсени көрүп жатат. Ал баланы зордуктап жатат деп ойлошу мүмкүн, бирок анын эч кандай далили жок. Ошентип, ал кыскача көбүрөөк күбө. Ал эми анын бетинде болгон камера жөнүндө көп нерсе болду. Жана бул сөздөрдүн баарын эч нерсе дебестен көрсөтөт. Ошентип, мен романды тапканда тыкылдатканга, билесизби, мен анын ролго идеалдуу экенин билдим. 

Ошентип, баарыбыз бири-бирибизге болгон ишенимди бекемдөө үчүн ошол жердебиз, бирок мен аны көбүрөөк түртүшү үчүн керек болчумун тыкылдатканга, Албетте. Атышуу алдында биз бир жай бою сүйлөштүк, өзгөчө Молли жөнүндө эмес, бирок, билесизби, психикалык оору деген эмне? Эмне жинди болуу? Аял болуу кандай болот? Анан биз өзүбүздүн тажрыйбабыздан бир нерселерди тандап алып, Моллини чогуу түздүк. Ал дагы бир күн психиатриялык бөлүмдө окуган. Анан дагы мага изилдөөнүн кереги жок деди. Эми алдым. Мен роль алдым. Мен бөлүгүн алдым. Бирок ал укмуштуудай. Ал укмуштуудай. Билесиңби, менимче, ал ошол үчүн төрөлгөн.

Келли МакНили: Кайра эле анын жүзү. Жана ал ошол кичинекей микро туюнтмалар аркылуу абдан көп баарлашат, жөн гана томдор.

Фрида Кемпфф: Так. Ооба. Ошентип, мен этият болушум керек болгон бир гана нерсе - жарылууну күтүү эле. "Азыр эмес", сиз билесиз, анткени ал башынан эле ага баргысы келген. Бирок “жок, азырынча жок. Бул жетиштүү. Сага сөз берем, жетишет” [күлүп].

Келли МакНили: Эми бир адамдын көз карашына же алардын окуяларды кабылдоосуна көңүл бурган тасма тартууда кандай кыйынчылыктар болду?

Фрида Кемпфф: Хмм. Билесиңби, мен дагы тескерисин кыла элекмин. Андыктан чоң актёр менен иштөө кандай экенин билбейм. Кандайдыр бир мааниде, балким жеңилирээк деп ойлодум, анткени сиз бир гана каарманга көңүл бурасыз. Кыйынчылык анын дайыма жалгыз болгондугунда болчу. Ал бул батирде, мисалы, тасманын 80% жана ал төрт дубалга каршы ойноп жатат жана муну кантип кыласыз? Ошентип, менде ага алдын ала жаздырылган үн бар болчу, ошондуктан ал ошого ылайыкташа алмак. Ошондой эле, кээде мен кыйкырчумун, андыктан анын реакция кыла турган бир нерсеси бар болчу. Ооба, мен тескерисин билбейм. Ошентип, мен аны сынап көрүү кызыктуу болот деп ойлойм [күлүп]. 

Бизде жардамчы актерлор бар болчу. Бир жумадан кийин, бир адам — экинчи пландагы актёр — келип, [Сесилия] оо, бул абдан күлкүлүү, мен бүгүн сени менен сүйлөшө турган болдум. Мен ойлогон нерсе - Сесилия үчүн - менин башымда болгон үндөрдү укпоо кыйынчылык болду. Атышуу учурунда менин башымда ушул үндүн баары бар болчу. Бирок ал, албетте, андай болгон эмес. Ошондуктан мен аны жетиштүү экенине ынандырышым керек. Билесиңби, бул жөн гана сенсиң, мен бул үн дүйнөнү кийин бириктирем.

Келли МакНили: Мен түшүнөм, бул сиздин биринчи толук метраждуу тасмаңыздын бир түрү катары баяндоочу же ойдон чыгарылган көркөм фильм. Алгачкы тасма тартууну каалаган жаш режиссёрлорго, тагыраак айтканда, бул жанрга аралашкысы келген же тармакта иштөөнү каалаган жаш режиссёрлорго кеңешиңиз барбы? 

Фрида Кемпфф: Жакшы суроо. Менимче, сен өзүңдү жана билгениңди терең изилдеш керек. Өзүңүздүн тажрыйбаңызды колдонуңуз, анткени ал сизге жакын болгондо чынчыл болуп калат. Менин басым ушул. Бир нерседен уурда, бирок башкасын жасоого аракет кылба Арткы терезе, анткени бизде буга чейин эле бар. Менимче, сиз өзүңүздүн көз карашыңыз менен жана өз көз карашыңыз менен иштегенде, ал уникалдуу болуп калат жана биз муну көргүбүз келет. 

Мен дагы өжөр болуу жакшы деп ойлойм. Анткени мезгил-мезгили менен жыгылып, уруп кетесиң, эл “ой, бул абдан кыйын, менин мүмкүнчүлүгүм бар” дешет. Бирок эгер сиз аны сүйсөңүз, андан ары уланта бериңиз. Ага барыңыз жана сиз менен иштөө үчүн жакшы адамдарды, сизге жардам бере турган адамдарды табасыз. Жана башка адамдарды угуудан коркпоңуз. Бирок дагы деле өз көз карашы бар. Бул баланс. 

Келли МакНили: Эми мен мурун илхам жөнүндө сурадым тыкылдатканга, бирок кененирээк айтканда, сизде сүйүктүү коркунучтуу кино барбы? Же сүйүктүү тасмаңыз барбы?

Фрида Кемпфф: Мен Швециянын элет жеринде чоңойгом. Ошентип, бизде жөн эле өкмөттүк каналдар бар болчу - бул эки канал болчу - ошондуктан мен 11 же 12 жашымда көрдүм. Twin Peaks. Бул укмуштуудай болду. Бул абдан коркунучтуу болчу. Эсимде, сыртта бак-даракыбыз бар болчу, анткени ал ферма болчу, билесизби, Линч дарагы жана анын ичиндеги музыка? Бул абдан коркунучтуу болчу. Ошондо мен өзүмдү Линч тасмасында жүргөндөй сездим. Эски элементтер менен кантип иштей аларыбыз таң калыштуу. А мен муну эч качан көргөн эмесмин. Ошентип, мен аны ар дайым эстейм, мен аны укмуштуудай деп ойлойм. 

Бирок мен өспүрүм кезимде көптөгөн жаман коркунучтуу тасмаларды көрдүм. Ошентип, мага жакпайт деп ойлодум. Анан мен Джордан Пилдин оюнун көргөндө Чык, ал мага кайтып келди. Чындыгында биз коом катары жашап жаткан дүйнө жана башка нерселер жөнүндө кантип бир нерсе айта аласыз, менимче, бул укмуштуудай. Мына ушундай кинолорду жакшы көрөм.

Келли МакНили: Анан менимче, ишенбөө идеясынын өтө коркунучтуу бир нерсеси бар. Дагы бир жолу, ар бир адам, жок, жок, жок, жок, жок, бул жакшы, бул жакшы жана бир нерсенин туура эмес экенин терең билүү. Менимче, бул коркунучту түшүнгөн, чындап эле бул коркунучту жок кылган көптөгөн сонун коркунучтуу кинолор бар жана Чык аны сөзсүз кылат. 

Фрида Кемпфф: Ал эми үрөй учурган тасмаларды көргөндөр чындап жакшы кино адамдар. Аларда керемет фантазия бар. Менин оюмча, бул драма көрүүчүлөрүнөн айырмаланат, билесиңерби, ал реалдуу жана реалдуу болушу керек жана бардык нерсе, бирок коркунучтуу, бул сыйкыр. Жана алар ар дайым ошол сыйкырда сени ээрчий алышат.

Келли МакНили: Ооба, таптакыр. Эгерде бар болсо Шаркнадо, эл аны менен гана барат. 

Фрида Кемпфф: Ооба, ооба, таптакыр. Биз ошону менен барабыз (күлүп). Ооба. Мен муну жакшы көрөм. 

Келли МакНили: Эми сизди эмне күтүп турат? 

Фрида Кемпфф: Кийинки, чынында, таптакыр башка нерсе. Бул феминисттик мезгилдин чыгармасы. Ошентип, ал экинчи дүйнөлүк согуштун башталышына бир жыл калганда белгиленген. Ал согуш башталардан үч күн мурун Ла-Маншты сүзүп өткөн швед сүзүүчүсү жөнүндөгү чыныгы окуяга негизделген. Бул деп аталат Швециянын Торпедосу. Ал ушунчалык тез сүзгөндүктөн, ал торпедо болчу. Бирок мен анда да жанрдагы элементтерди колдоном деп ойлойм. Мен муну өзүм менен ала кетем.

 

Сценарийди Эмма Брострем жазган жана башкы ролдо Сесилия Милокко, тыкылдатканга Digital жана Demand боюнча жеткиликтүү. Тасманы толук карап чыгуу үчүн, чыкылдатуу бул жерде!