тукум куучулук үчүн дебюттун өзгөчөлүгүн билдирет Ари Aster, буга чейин алты кыска метраждуу тасманы тарткан. Ошондон бери тукум куучулук 2018-жылдын январында Sundance кинофестивалында бет ачары болуп, сынчылар салыштырган тукум куучулук сыяктуу каймана маанидеги тасмаларга Розмариндин Baby жана Shining жана Aster автор деп жарыяланган.

Астер менен кийинки маектешүү апрель айынын биринчи жумасында, электрондук почта аркылуу жүргүзүлдү.  тукум куучулук кинотеатрларда 8-июнда ачылат.

Д.Г .: Тукум куума генезис, илхам эмне болгон жана фильмдин аталышынын мааниси эмнеде?

А.А .: Мен кайгы-капа жана травма жөнүндө олуттуу ой жүгүртүүнү кааладым, бул бара-бара жаман түшкө айланат - кырсык кырсык болгондо, жашоо өзүн жаман түш сыяктуу сезиши мүмкүн. Тасманын аягына чейин аталыштын чыныгы мааниси көрүүчүнү таң калтырбашы керек, бирок ушуну айтуу жетиштүү тукум куучулук биринчи кезекте үй-бүлөлүк байланыштардын тымызындыгына байланыштуу. Фильмдин жүрүшүндө, бул үй-бүлөнүн эрк жок экендиги барган сайын айкын боло баштады; алардын тагдыры аларга өткөн, жана алардын калтыра турган үмүтү жок мурас.

Д.Г .: Бул тасма менен кандай темалар менен таанышкыңыз келди?

AA: Адамдарды жакындаткан трагедия жана байланышты чыңдоо жөнүндө көптөгөн тасмалар бар. Мен кайгы-капа адамдарды бөлүп-жаруучу жана травма адамды толугу менен өзгөртө турган жолдор жөнүндө тасма тарткым келди - бул сөзсүз түрдө жакшы жакка эмес! Тукум куугучтук - бул эң жаман сценарийлердин фуршети, үмүтсүз аяктоого алып барат. Эми мен мунун баарын эмне үчүн жасагым келгенин териштиришим керек.

Д.Г .: Тасма башталганга чейин сиз жана сиздин операторуңуз талкуулаган стилистикалык, визуалдык стратегия кандай болгон жана сиз фильмдин көрүнүшүн жана тонун кандай сүрөттөйт элеңиз?

AA: Ооба, мен өзүмдүн DP, Павел Погорзельский менен, AFIде таанышкандан бери иштейм жана биз укмуштай стенографияны иштеп чыктык. Биз бир тилде сүйлөшөбүз, ушунчалык деңгээлде пикир келишпестиктин же түшүнбөстүктүн айынан бири-бирибизге аябай капа болуп калдык. Менин иштөө ыкмам - жана иштөөнүн мыкты жолдору бар экендигине толук ишенем - мен ар дайым атуу тизмесин түзүүдөн баштайм жана ал тизме толук бүткүчө экипаждын эч кимиси менен сүйлөшпөйм. Ал жерден аткаруу, жарык берүү, өндүрүштү долбоорлоо ж.б.у.с маселелер борбордук орунду ээлейт. Бирок, биринчи кезекте, ар бир бөлүм башчы өз башындагы тасманы көрө алышы керек. Бул учурда, камера өтө суюк, ажыратылган, байкоочу - кол салуучу болмок. Үнү менен сүйлөө кыйын ... бирок мен тасмага жаман сезилиши керек деп көп айтат элем деп айта алам. Биз үй-бүлөбүз менен бирге болуп, чындыгында эмне болуп жаткандыгын билбестиктен аларга кошулдук, бирок биз аларды көбүрөөк билүүчүлүк, садисттик көз караш менен карап жатабыз деген сезим дагы болушу керек.

Д.Г .: Сиз бул тасмага кандай жанрдык таасирлерди алып келдиңиз жана көрүүчүлөр бул тасманы эмнени кызыктырат жана үрөй учурат деп ойлойсуз?

А.А .: Мен үчүн коркунучтуу элементтерден мурун үй-бүлөлүк драмага катышуу маанилүү болчу. Коркунучтуу кино болуп иштеши үчүн, тасма үй-бүлөлүк трагедия катары өзүнчө турушу керек эле. Ошентип, менин экипажга берген шилтемелеримдин көпчүлүгү коркунучтуу тасмалар болгон эмес. Майк Лей өзгөчө болчу Сырлар жана Калптар жана Баары же эч нерсе. Ошондой эле биз олуттуу сүйлөштүк Ice Storm жана Уктоочу бөлмөдө, 30 мүнөттүк белгиси боюнча тескери бурулуш бар, ал Мурастыкынан айырмаланбайт. Бергман менин каармандарымдын бири, ал эми Ыйлоо жана Шыбырлар менин эне-кыз мамилелерин жөнгө салуу жолу менен Күз Сонатасы менен катар мен жөнүндө ойлонгон нерсе болчу. Биз талкуулаган үрөй учурган фильмдер негизинен 60-70-жылдарга таандык. Розмариндин Baby ачык эле тийүү ташы болгон. Азыр Караба чоң. Николас Риг, жалпысынан мен үчүн чоң болчу. Мен Джек Клейтонду жакшы көрөм Күнөөсүздөр. Анан дагы жапондордун укмуштуудай коркунучтуу тасмалары бар - Угетсу, Онибаба, Empire Passion, вайдан, Куронеко...

Д.Г .: Грэмдин үй-бүлөсүндө биринчи жолу алар менен жолугушканда үй-бүлөлүк динамиканы кандай сүрөттөйт элеңиз жана алардын фильм бою басып өткөн жолун кандай сүрөттөйт элеңиз?

А.А: Грэмс биз жолукканда бири-биринен обочолонуп калган. Толук, таанылбаган тарых менен аба коюу болуш керек эле. Ал жерден аларды андан ары алыстатуу үчүн гана боло турган нерселер пайда болот жана тасманын аягында үй-бүлөнүн ар бир мүчөсү экинчисине таптакыр чоочун болуп калат. Фрейддин укмуштуу окуялар жөнүндөгү очеркине шилтеме берүү үчүн, үй тукум куучулук чечкиндүү түрдө үйсүздүккө айланат.

Д.Г .: Тасмадагы Грэм үй-бүлөсүн азапка салган жаман мүнөздүн мүнөзүн кандай сүрөттөйт элеңиз жана алар буга кандай жооп кайтарышат?

AA: Оюн учурунда көптөгөн уулуу таасирлер бар. Күнөө, таарыныч, күнөө, ишенбөөчүлүк ... ошондо жин дагы бар.

Д.Г .: Чарли менен чоң энеси Эллендин ортосунда да, өлүмдө дагы болгон мамиленин мүнөзүн кандай сүрөттөйт элеңиз?

AA: Мунун себебин түшүндүрүп берүү фильмдеги чоң ачылыштарга чыккынчылык кылуу болот. Бузулуп калуудан алысмын!

Д.Г .: Съёмка учурунда эң чоң кыйынчылыкка туш болгонсузбу?

А.А .: Үйдүн ичин толугу менен үн сахнасында курдук. Үйдүн ичиндеги нерселердин бардыгы нөлдөн баштап жасалгаланган. Мындан тышкары, бизде үйдүн миниатюралык көчүрмөсүн (башка көптөгөн миниатюралардын катарында) түзүү зарылдыгы келип чыккан. Демек, биз үйдүн бардык элементтерин атканга чейин алдын-ала түзүшүбүз керек болчу. Бул жөн гана үйдүн схемасын жана бөлмөлөрдүн өлчөмдөрүн чечишибиз керек дегенди билдирбейт, бул чындыгында миниатюраны кайталоого эң оңой нерсе; Бул биз кийингенге байланыштуу чечимдерди эрте кабыл алышыбыз керектигин билдирген. Ошентип, эмеректер кандай болоорун, обои кандай болоорун, ар бир бөлмөдө кандай өсүмдүктөр бар экендигин, терезенин үстүнө кандай перделерди кийгизип жатканыбызды жана башка ушул сыяктуу нерселерди билишибиз керек эле. Куурчак үйлөрү менен байланышкан нерселердин бардыгын өндүрүштүн акыркы жумасында тартканбыз, ушунчалык тыгыз болгондуктан, миниатюралар ошол эле күндөрү жөнөтүлүп жатты.

Д.Г .: Сиздин тандап жаткан жериңизден өзгөчө болгон Юта штатында сиздин кинотасмага эмнелерди алып келди жана сиз фильмдин көшөгөсүн, тартыла турган жерин кандай сүрөттөйт элеңиз?

AA: Ооба, биз башында Ютага барганбыз, анткени ал жактан бюджеттен көбүрөөк каражат таба алдык. Ошондой эле, баштапкы план кыш мезгилинде кино тартуу жана үйдү кар басып калуу болгон. Башкача айтканда, график түзүү бизди жайында атууну талап кылды жана мен акыры Юта берген пейзаждар менен бактылуу боло албайм. Мен эми тасманы башка өңүттө элестете албайм. Ошондой эле, биз бул тасманын эң укмуштуудай экипажы болгонун айтышым керек - көркөм өнөр бөлүмүнөн камера бөлүмүнө чейин бир дагы алсыз шилтеме болгон жок. Юта штатын тасма тартууну каалагандарга сунуштайт элем.

Д.Г .: Тасмада сиз жактырган көрүнүш же ырааттуулук кайсы?

AA: Ооба, спойлерден сактануу жана өтө эле сырдуу болуу коркунучу бар: Тони Коллетттин монтаждалган монтажы бар (бир жуманын ичинде), жана мен анын кандайча чыкканына аябай кубандым.

Д.Г .: Мен Энн Доуддун каарманы Жоан жөнүндө окуганда, Билли Уайтлоу мисалы Бэйлок айымдай элестеди. Омен. Фильмдеги Жоандын ролун кандай сүрөттөй аласыз?

А.А .: Анын каарманы сөзсүз түрдө ошол салтта. Бул маселе боюнча, ал ошондой эле Кастевец сыяктуу каармандардын салты боюнча Розмариндин Baby же Хилари Мейсондун көзү ачык көзү ачык Азыр Караба. Ал сенин кызыкчылыгыңды ойлогон альтруисттик кошунанын пессимисттик скептицизминен келип чыккан. Ыңгайлуу, ал ошондой эле иштебей калган бөлүктүн башкача обочолонгон мүчөсүнө чыгууга мүмкүнчүлүк берүү үчүн киришип, кайрымдуу аутсайдерлердин үй-бүлөлүк драмаларында салтка айланган. Жад Хирш "Жөнөкөй адамдар".

Д.Г .: Фильмдин буга чейин кабыл алган көпчүлүк позитивдүү реакциясын эске алганда, расмий түрдө чыга элек тасма үчүн таң калыштуу, дүйнө жүзү көпчүлүк кинотасмаларга ээ боло электе эле, классикалык макамга ээ болуп калгандай сезилет. аны көрүү мүмкүнчүлүгү. Буга чейин катышкан кинотасмалардын жүрүшүндө көрүүчүлөрдүн реакциясы жагынан эмнелерди баштан кечирдиңиз жана буга чейин тасмага келген реакцияны кандай сүрөттөй аласыз?

AA: Реакциялар абдан кызыктуу болду. Чынын айтсам, мен башында адамдар аны чоң бок деп ойлобогондуктан аябай жеңилдеп калдым. Бирок сиз коркунучтуу кинотасмаңыз иштейби же жокпу, бул уникалдуу сандык нерсе экендигин тез билип аласыз. Бул комедия тартуу сыяктуу. Же адамдар күлүп жатышат же андай эмес. Бирок сиз жасаган нерсени угуучулардын чогулуп кыйкырышын каалагандай сезим жок деп айта алам. Бул жогорку допамин.

Д.Г .: Бул сиздин биринчи көркөм тасма болгондуктан, акыркы он жылда басып өткөн жолду кандай сүрөттөйт элеңиз?

А.А: Мен сценарийлерди он эки жашымдан бери жаза баштадым. Мен Санта-Фе колледжинде кино мектебине Америка Кино Институтунун Режиссёрлук факультетинде окуганга чейин баргам. AFIди аяктагандан кийин, мен ондогон кыска метраждуу тасмаларды жаратып, чыгармачылыгыма жакын болуп калдым тукум куучулук, Менде дагы он сценарий бар болчу (алардын экөө мурун жасала турган жолдо болчу) тукум куучулук). Бул узак жол болчу, бирок мага караганда көбүрөөк ресурстар же күчтүү кызматташтар менен бата алмак эмесмин тукум куучулук. Мен өзүмдү өтө бактылуумун деп эсептейм.

Д.Г .: Сиздин мурунку эмгектериңизди, кыска метраждуу тасмаларыңызды көрө элек адам үчүн режиссёр катары сиздин өзгөчөлүгүңүз, колуңуз жана эмне белгилейт деп айта аласыз? тукум куучулук Ari Aster тасмасы катары?

А.А .: Мен AFIдеги улуу мугалимим Питер Мархамдын тасма тартуу бузукулук (же болушу керек) деп айтканы эсимде. Мен ошол сезим менен чын дилимден макулмун. Тукум куума жана менин кыска метраждуу фильмдеримдин бардыгы (жана мен бул жерден тартууну көздөп жаткан кинолордун дээрлик бардыгы) ошол бузукулук традициясына кошкон үмүтүм.

Д.Г .: Эмне үчүн деп ойлойсуз тукум куучулук базардагы башка жанрдык фильмдердин легионунан өзүнчө турат?

А.А .: Мен муну менен сүйлөшө турган жерим жок деп эсептейм. Эгерде фильм иштесе, анда мен каармандарды ар дайым урматтоону өзүмдүн милдетим деп эсептегендигим үчүн айтам. Ошондой эле, мен толук фронталдык жылаңач жылдыздарды камтыганга аракет кылдым.

Д.Г .: Жасоо тажрыйбасына көз чаптырганда тукум куучулук, тасма менен басып өткөн жолуңузга көз чаптырганда, сиз үчүн ушул окуяны эң сонун айтып берген эс тутум барбы?

А.А: Мен өзгөчө бир эс тутумду элестете албайм. Өндүрүш учурунда бир нече ирмем болуп, ошол замат мен чындыгында кино тартып жаткандыгымды эстедим. Бул менин арманым болуп келген. Ошентип, бутумду жерге тийгизип, ошону баалаганды унутпаганга аракет кылам. Ошол эң сонун көз ирмемдер болгон.