РЕДАКЦИЯЛЫК

Фильмдин жакында болгон полемикалык редакциясында сынчы Кеннет Туран Los Angeles Times, ал заманбап үрөй учурарлык сезимдерин жана эмне үчүн бул "көңүл ачуу эмес" экенин ачык-айкын көрсөтөт.

Анын айтымында, Джордж Ромеро менен Тобе Хупердин өлүмү аны эмне үчүн мындай сезип жатканы жөнүндө ойлонууга түрткү берди. Бул жанрдын кассалык колдоосу менен бирге, анын жеке ишенимин жана эмне үчүн сынчылар "Оскар тибиндеги оор салмактагылар үчүн коркунучтуу тасмаларды" кол чаап жатканын экинчи жолу божомолдоп жатат.

Ыйык Сискель менен Эберт дагы!

Биринчиден, Оскардын "оор салмактагылар" сынына жана алар анын жарыясына кандай ыңгайсыздык менен туура келгенине токтоло кетейин. Бардык убактагы эң көп кирешелүү тасма жана бир нече Оскардын лауреаты да коркунучтуу тасма болуп калат.

Эгер сиз аны Google'га киргизбесеңиз, мен наамды аягына чейин бербейм, бирок бул жерде конспект:

Бул жерде мени менен чыдаңыз, жаш аял миңдеген адамдарды өлтүрүп эле тим болбостон, анын үйүн басып алып, анын үй-бүлөсүн коркутуп, бүт шаарын өрттөп жиберген жек көрүүчү ордого өз алдынча чыдашы керек. О, күтө тур, дагы бар; сыртынан караганда, биздин каарман да өз артыкчылыгына негизделген адам эксплуатациясына күнөөлүү.

Бул жерде дагы бир "коркунучтуу эмес" Оскар жеңүүчүсү: адамдык катачылыктан улам кыйроого учураган миңдеген адамдарды ташыган бузулбас кеме жүргүнчүлөргө ким куткарылып, ким куткарылбай турганын тандайт. Акыр-аягы, 1,517 адам сууга чөгүп, гипотермия же чоң айлануучу бычактарга кулап, ар кандай жолдор менен коркунучтуу түрдө өлөт.

Эгер сиз аны түшүнө элек болсоңуз, анда биринчи тасма Wind менен барды, ал эми экинчиси Жеймс Кэмерондуку Титаник. Айтмакчы, Титаник бардык убактагы экинчи эң чоң Оскар сыйлыгынын ээси.

Сиз мени жогорудагы тасмалардын темаларын өзүмдүн керектөөлөрүмө ылайыкташтырган деп айыптасаңыз болот. Чынын айтсам, бул сюжеттик линиялар, жагдайлар жана конфликттер бүгүнкү “коркунучтуу” тасмаларда формулировкаланган: адамдар коркунучтуу кырдаалдарга туш болушат, алар аман калышы керек жана акырында дээрлик бардыгы өлөт. Бирок башында ортосуна жана аягында жаркыраган романсты белгилеңиз жана сизде Оскар сыйлыгынын лауреаты бар.

Турандын бул тасмаларды кандай сындаганын билбейм, бирок ага окшогондор акыркы убакта Оскарга талапкерлердин үстүнөн коркунучтуу тасмаларды тартып жатат деп ырастоо бирөөнүн көз карашында үрөй учурарлык жана башка бирөөнүн көз карашында эмне коркунучтуу дегендин ортосундагы чекти бүдөмүктөйт.

Ал Ник Пинкертондун сөзүнөн цитата келтирет: "'Жанр тасмасы азыр мактоо үчүн престиждүү тасма менен жарышып эле тим болбостон, чындыгында престиждүү тасмага айланып баратат".

"Азыр" бул билдирүүдө негизги сөз болгондуктан, менимче, кандай себептен болбосун, азыркы заман жанрдагы бурулуш учур катары таанылат, ал эми "классиктер" андай эмес.

Адилеттүүлүк үчүн Турандын айтымында, ал Лон Ченинин үнсүз “Фантом” тасмасына жана продюсер Дэвид Фридманга (Дэвид Фридман) ашык болгон.Кан майрамы, Эки миң маньяк!). Ал тургай, ал оң баа берди Living Өлгөндөрдүн Night аны көргөндө, ал ""өзгөчө эч нерсе болбогондой, театрдан чыгып кетип, ары-бери басып жүргөн адамдарды табуу таң калыштуу" деп жазган.

"' Сиз эмне үчүн төлөсөңүз, ошону аласыз Тирүү өлгөндөрдүн түнү, түзмө-түз үрөй учурарлык күчкө ээ коркунучтуу тасма. Бул кандай гана таттуу'».

Сынчы билбесе керек, үрөй учурган күйөрмандар бүгүн тасманы көргөндө эмнени каалашат.

Бирок ал мындай дейт The Аят Massacre (1974) анын оюн өзгөрткөн. Тобе Хупердин классикалык аз бюджеттүү тасмасы «жүрөккө барчу» болгон, ошондон бери бул жанрдагы кинорежиссерлор «өз иштерине садисттик мамиледе» жатышат.

Ал атүгүл Хоппердин Британиянын Тасманы классификациялоо боюнча кеңешинен цитата келтирет, анын тасмасы «террордун порнографиясынын» башталышы болгон, ал азыр аны түшүнүп жатат.

Мен "порнография" стилдештирилген аныктамада колдонулуп жатабы же жокпу, билбейм, анткени бул жыныстык органдарды эротикалык жол менен көрсөтүү менен кимдир-бирөөнү сексуалдык жактан стимулдаштырууну билдирет. Мен "Титаникте" "Техас Chainsaw" га караганда жылаңачтануу көбүрөөк болгон деп ишенем, бирок мен анын маанисин түшүндүм.

Бул манжаны висцералдык кыргындын көрүнүштөрүнө буруу - бул жарактуу пункт. Бирок Туран мырзага дагы бир жолу эске сала кетейин, ал мактаган Living Өлгөндөрдүн Night караганда көбүрөөк гор болгон Texas Chainsaw (1974) жана Carpenter's Halloween бириккен.

1980-жылдар болчу Friday 13th Мунун баарын Том Савининин кылдат эмгегинин аркасында өзгөртүп, балдар менен кыздарды жасалма кан жана Silly Putty менен ойноого шыктандырган жабык макияж эффекттери өз кыялдарын ишке ашырууга түрткү берди.

Туран бул образдар ага жеке деңгээлде сынчы катары тийип, каармандардын оор абалына боорукердик менен мамиле кылаарын айтат: «...Экрандагы сүрөттөргө катуу, ал тургай аялуумун; алар мени менен тереңдешет».

Ал бул тасмалардын образдарынан ыңгайсыз, «алар мени түн ортосунда абдан коркушат, мен сенсациядан ырахат албайм».

Туран мырза, түшүндүк. Ооба Биз кылабыз. Биз күйөрмандар катары бул сезимдерге толугу менен ыңгайлуу эмеспиз, бирок биз эңсеген сезим. Биз анын реалдуу эмес экенин билебиз. Дагы бир жолу баса белгилей кетейин, биз мунун чын эмес экенин билебиз! Чынында, мен киного барган бир да чоң адам көргөн нерсесин реалдуу деп ойлобойм деп ойлойм, бирок жакшы кино 90 мүнөткө андай эмес экенин унутуп коюшу мүмкүн.

Коркунучтун күйөрмандары чыныгы дүйнөдөгү зордук-зомбулуктун азыркы абалын жана кантип болуп жатканын талкуулап, театрдан чыкпайт Jigsaw Темир кыздын таасирин так чагылдырган. Бизге бир аз кредит бер.

Атайын эффекттер жөнүндө талкуу - бул биз чыгып жатканда сүйлөшкөн нерселердин бир бөлүгү, бирок андан да маанилүүсү, биз гор менен кабардын ортосундагы байланышты табууга аракет кылабыз. Мисалы, "Жигсо" адамдар өзүн өлүмдөн сактап калуу үчүн канчалык алыска барарын изилдейт, айрыкча сиз өзүңүз кылмыш жасап, жазасыз калсаңыз. Тузак – жазалоонун символу, кимдир бирөө жасаган кылмышы үчүн жоопко тартылып жатканын көрүү канааттануу. Бул нерсени жасоонун экстремалдуу жолу, бирок аны көрүү сонун. Дал ушул Кэмерондун чоң кемеси толкундардын астына чөгүп бараткандай, анын артынан тирүү жүргүнчүлөрдү соруп жатат.

Тартылган ар бир коркунучтуу тасма - бул биз эмнеден коркконубузду жана кандай реакция кылганыбызды изилдөө. Биздин каармандар жанрдан башка каармандардын көбү туш болгон жагдайларга туш болушат. Бирок биз бир кадам алдыга барып, фашисттерди жасайбыз жана Стрип анын чечими үчүн жеңил жолду тандагандан көрө, “Софинин тандоосунда” төлөйт. Биз да анын өзүнөн көз каранды болбогон нерселердин колунан эмне кылганына боор ооруйбуз, бирок кандайдыр бир жол менен анын аягы өтө коркоктуктай сезилет. "Жигсо" ошол эле конфликттерди алып, "тандооңду кыл" дейт жана бул нацисттердин оюнундай жаман, бирок ошентсе да Оскардын лауреаты сыяктуу талкуу жаратат.

Оскардын аталышынын алдында коюу аны кызыктуураак же сыйлуу кылабы, аны көрүш керек, анткени коркунучтуу тасмалар негизги категориялар боюнча таймашууга сейрек мүмкүнчүлүк алышат, бирок башкаларында мактоолорду, б.а. өзгөчө эффекттерди, коркунучтуу тасманын кан тамыры. Рахмат, Friday 13th муну заманбап жанрда баштаганы үчүн жана Лондондогу америкалык Карышкыр жеңиш үчүн. 

Акырында Туран мындай дейт: «Кээ бир адамдар үчүн үрөй учурган окуяларды көрүү бул реалдуулуктан алаксытуу болуп саналат, жапон деликатес фугусун жегендей, өздөштүрүү жана аман калуу кыйынчылыгы, эгер сен болсоң сени өлтүрүп коюшу мүмкүн. ийгилик жакшы эмес."

Туран мырза Craven классикасы үчүн бир барак сөзүндө Солдогу акыркы үй, “Бул жөн гана кино, бул жөн гана кыймыл” деп кайталай берет.

Анын бул жанрга болгон жек көрүүсүнө жашы себеп болушу мүмкүн экенин моюнга алуу Турандын чынчыл жообу. Ооба, мен да убакыттын өтүшү менен өзгөргөн нерселерге өкүм чыгарганыма күнөөлүүмүн. Бүгүн мага хип-хоп музыкасы ачыктан-ачык сексуалдык мизогиниянын жана зордук-зомбулуктун саптары сыяктуу угулат, бирок мен сынчы катары анын музыкалык курамына, бутумду таптаганга же манжаларымды тырсылдатканга караймын. Ошол жерден ырдын бир жагында сапат болсо, анда кандайдыр бир гений бар экенин түшүндүм. .

Менимче, бул кызыктуу бөлүгү. Мен анын айрым бөлүктөрүнө макул болбосом да, ар кандай компоненттерди баалай билүү. Көңүл ачуу моделдин гана эмес, аны жабыштырган ар бир деталдын деконструкциясында.

Туран мындай дейт: “Жаратуучуларга оор сезимдер, күйөрмандар менен көйгөй жок; мен үчүн, мен жөн гана алыс болушум керек. Алыс, алыс».

Бул өкүнүчтүү билдирүү, менимче чектөө. Карачы, IT балдарды өлтүргөн коркунучтуу клоун жөнүндө эмес. андай эмес. Бул туура эмес топтун чогулуп, коркууларына жол бербей, акыр аягында бул күчтү жамандыкты жеңүү үчүн колдонуусу жөнүндө. Секирүү коркунучу жана үзүлгөн буттар май болуп калат: биз чыныгы дүйнөдө көбүнчө сезимдердин канааттандырарлык толкунун басабыз, бирок караңгыда, башкалардын арасында, акыры жакшы болот. Ошондон кийин биз предложениенин акылсыздыгы үчүн эмес, тамашаны «алгандыгыбыз үчүн» күлөбүз.

Биз киного бир нерсе жана бир нерсе үчүн барабыз: Туран мырзанын үрөй учурган ойлорунан айырмаланып, көңүл ачуу үчүн.

Эгерде фильмде кандайдыр бир кабар бар болсо, графикалык грим эффекттерин же эски модада жакшы чыңалууларды колдонуу менен биздин коркуу сезимдерибизди баса алат; бизди дүйнөнүн чыныгы үрөй учурарынан чыгарып, кандайдыр бир себеп менен күлдүрө алат. Бул критерийлер аткарылса, коркунучтуу тасма мактоого татыктуу деп ойлойм.

Эмоциялар жана ыңгайсыздыктар оюндун бир бөлүгү, аларсыз биз бош экранды карап калабыз. Коркунуч бул эки нерсени тең чечет жана айрымдары муну абдан жакшы аткарышат.

жана ошол алар айткандай, is оюн-зоок, жана Кудай биздин күбө катары, биздин кандуу жүрөктөр жана улана берет.