Анын 2011 китебинде Коркунучтуу тасманы кантип сактап калуу керек, Сет Грэмам-Смит белгилейт:

«Шайтан сени тырмактай болгондо, сенде таң калыштуу нерсе керек болот. Драмалык нерсе. Террорердин өзүн толугу менен кыйрата турган нерсе. Ошондой эле ушунчалык күчкө ээ бир гана объект бар: Пенис ».

Бул сапты алгач окуп жатканда мен өзүмдү-өзүм күлүп жибере жаздадым, бирок кийинки бөлүм мени ойлондурду.

"Террорерсте (T) фронталдык эркек жылаңач денеси жок", - деп түшүндүрдү автор. «Демек, Р катышса, Т катыша албайт. Эгерде Т бар болсо, Р катыша албайт ... Бул айласыз кырдаалга жашы жете элек балдардын жообу болуп сезилиши мүмкүн. Жетишпеген юмор менен коркуу сезимин жашырган кайгылуу аракет. Балким, ошондой. Бирок сен татыктуу өлүп каласыңбы же жылаңач жылаңач жашайсыңбы? ”Деп сурады.

Ошол жерде болгон; курч байкоо юмор менен жазылган жана сатирага катылган.

Эркектердин фронталдык жылаңач денеси фильмде эмне үчүн сейрек кездешет деп көп ойлончумун. Жада калса, чектерди белгилөө менен белгилүү болгон жанрда аялдардын жылаңачтануусу кабыл алынып гана койбостон, жыныстык мүчөнүн пайда болушу дээрлик эч качан болбойт.

Мен бул таң калыштуу деп айта алмакмын, бирок бул прецедент мурунтан эле орнотулуп, бүтүндөй бир тармак тарабынан колдоого алынган.

1892-жылы Томас Эдисон биринчи кинофотоаппаратты жараткан. 1897-жылга чейин, биринчи эротикалык тасма Топтон кийин Джордж Мелиес тарабынан аялдардын жылаңач денесин чагылдырган экранга жол ачылып, эки жылдан кийин гана биринчи аял экранга толугу менен жылаңач чыкты Le Coucher de la Mariee.

Бул батыл жаңы көркөм өнөр түрүндө аялдардын толук көргөзмөгө чыгышы үчүн жети жылга жетпеген убакыт талап кылынган, ал эми кийинки он жылда эротикалык заряддалган ондогон тасмалар тартылса, кыска мөөнөттө эркек кишилердин жылаңач жылуу бойдон калышына дагы 12 жыл болот. элестер Франческо Бертолининин сюрреалдуу адаптацияланышына ылайык келет Dante's Inferno.

Жылдар өткөн сайын, мындай айырмачылык уланып, эркек менен аялдын жылаңачтануусунан ажырым күчөдү. "Адептүүлүк" тасмасына Хейс коду келип-кетип, ошол убакка чейин сызыктар так чийилген.

Аял формасы толугу менен жыныстык катнашка жана эротикага дуушар болгон объект болсо, эркек формасы караңгылыкта жана көлөкөдө камалып, анын эркек экендигин далилдөө же жыныстык мүчөнү тамашага салуу же көрүүчүлөрдү шок кылуу үчүн гана колдонулган. .

Австралиялык куудул Ханна Гэдсбини башкача айтканда, кинорежиссерлор дик гүлдөрүнө эттен ваза жасоонун жаңы жолун табышкан.

Сизге чыныгы жашоодон мисал келтирүүгө уруксат бериңиз.

Өткөн жылы мен Адам Гриндин эл көп күткөн кинотасмасына катыштым Виктор Кроули Nightmares кинофестивалында. Тасмада Эндрю (Пэрри Шен) китепке кол коюуну өткөрүп жатып, күйөрмандары менен өтө эле ыңгайсыз маек курган.

Керемет, келбеттүү аял ордунан туруп, анын бетине чыдамсыздык менен түрткү берген көрүүчүлөрдүн бир нече ыраазычылыгынан улам угулуп жаткан ышкырыктардын үнүнө төшүнө кол коюусун суранды. Ал эриндерин жалап, колу менен убакыт бөлүп, өзүнө жыгылып кете жаздады.

Бир нече мүнөттөрдөн кийин, ал акыры, анын мүчөсүн шымынан сууруп алып, столдун үстүнө коюп, ошол эле дарыланууну сураган улгайган мырзага алмаштырууга жөнөдү.

Эндрю артка чегинип, катуу баш тартканда, нервдүү күлкүлөр дүрбөлөңдүү күлкүлөргө жол бергенге чейин, көрүүчүлөр 2.5 секунддай таң калышты.

Ошол жерде болчу. Ошол аудитория жана алардын реакциясы жалпы коркунучтуу аудиториянын өкүлү болгон микрокосмос болуп калды.

Ушул жана ушул сыяктуу реакциялар жөнүндө бир нече жылдан бери ойлонуп жүрөм.

Колледжде жүргөн бир профессордон, эмне үчүн эркектердин жылаңачтануусу, айрыкча, жыныс мүчөсүн камтыгандыгы жалпысынан тасмада сейрек кездешет деп сураганым эсимде. Жооп иретинде, ал мага жыныс мүчөсү сырткы, мүнөздүү сексуалдык орган болгондуктан, аялдарды толугу менен жылаңач көрсөтсө болот, эч качан чыныгы сексуалдык органдарды кошпогондо, эркектер көрсөтө албайт деп айтты.

Бул жооп мени студент кезинде жарым-жартылай жумшартты, бирок мага дагы жооп издөөгө жардам берди.

Мага тасмадагы аялдардын жылаңач көрүнүшү, негизинен, ошол аялдарды сексуалдык мүнөздө кылууга багытталгандыгы түшүнүктүү болду. Анатомиянын ар бир бөлүгү "органдардын" жыныстык же жыныстык эмес экендигине карабастан, эркектердин көзүн карап, көңүлүн жайгаруу максатында кайрадан иштелип чыккан.

Бул тасмада эркектер эч качан объективдешпейт деп айтууга болбойт. Албетте, Дэвид Декотонун укмуштуудай декандуу гомоеротикалык тасмаларын көргөндөрдүн бардыгы макул болушат. Бирок, ар дайым аялды объективдештирүүдө андан көп нерсе талап кылынат окшойт.

Кантсе да көпчүлүк кинодогу эркектер үчүн эшекти камерага тартып алуу гана жетиштүү.

Мага ишенбейсизби? Сиздин көңүлүңүздү Брайан де Пальманын 1976-жылдагы классикалык чыгармасына бурсаңыз дейм Кэрри, тагыраагы ошол ачылыш сахнасы.

Алар бар. Ошол орто мектептин окуучуларынын бардыгы (алардын каармандары, көпчүлүк учурда, актрисалар болбосо дагы, жашы жете элек) кийим чечүүчү бөлмөдө шалдырап отурушуп, бирден ашык адам камерага тартылышкан.

Мен дээрлик позитивдүү болгон жумшак кызгылт жарык, бул окуяга кыялдагыдай күнөөсүздүктү жеткириши керек эле, аялдар толгон бөлмөнүн таптакыр жылаңач болуп, камераларга толугу менен дуушар болушунан алыс болгон жок. Эгерде кандайдыр бир нерсе болсо, анда ал ошол сезимди күчөттү.

Башка кийим чечинүүчү бөлмөгө көз чаптырыңыз.

1985-жылдары Элм көчөсүндөгү кошмар 2: Фреддинин өч алышы, Джесси (Марк Паттон) Машыктыруучу Шнайдер (Маршалл Белл) тарабынан чечинүүчү бөлмөдө камалып калганын көрдү. Шнайдер бул жерде болуп жаткан окуяларга алыстан көңүл бурган адамга Жессини зордуктагысы келгени айдан ачык.

Джесси толугу менен машыктыруучунун ырайымына байланган же биз ойлойбуз. Бул машыктыруучу, бирок ал толугу менен жылаңач болгондо өзүн курмандыкка чалгандай сезет. Жада калса, душка түшкөн эң аялуу учурда дагы, биз анын көлөкөсүндө же артында гана көрөбүз.

Бул фронталдык эркек жылаңач жанрдык кинорежиссерго таптакыр чоочун деп айтууга болбойт, бирок, болгондо, айрыкча, өткөндө, аялдардын жылаңач денгээлине караганда таптакыр башка линза аркылуу тартылгандай болду.

Биринчи жолу актерду бүтүндөй дүйнө жүзү көрө алышы үчүн 1981-жылы классикада көрө алдым Арбак окуясы Крейг Вассондун каарманы анын өлүмүнө чейин кескин түшүп кеткенде, Питер Страубдун романынын негизинде тартылган. Көргөнүм чындыгында ошол жерде экенине ынануу үчүн, тасманын VHS көчүрмөсүн артка түрүп салганым эсимде.

Ошондой эле Анжеланын аягында эркек болгонун уккан таң калтырган нерсени ким унута алат Sleepaway лагери?

Бул учурларда ачык сексуалдык мүнөз жок. Вассондун жыныс мүчөсү ошол жерде эле, анткени ал өлүмгө жыгылды, ал эми Анжеланын залы көрүүчүлөрдү таң калтырды. (Чынын айтсам, бул менин акыркы сценалар менен чыгарылышымдын башталышы гана Sleepaway лагери, бирок биз буга дагы бир макалада киришибиз керек.)

Бул бизди дагы бир жагдайга алып келет: эркек фронталга өткөндө, айрыкча студиялык кинолордо актёрдун өз мүчөсүнүн ордуна протездик пенис колдонулат. Чындыгында, бул атайын протездерди жасоонун айланасында бүтүндөй бир бизнес бар.

Көпчүлүк студиялык аткаруучулар, режиссёрлор, актерлор ж.б.у.с. бул актерго болгон ишенимдин жетишсиздигинен эмес, тескерисинче, тасмага конкреттүү “көрүнүштү” каалагандыктан деп ишендиришет.

Олуттуу?

Ушул билимге карабастан, канча аялга эки эсе же чындап эле дене сунуш кылынат деген суроо туулушу керек кандайдыр жылаңачтануудан жана камеранын экипажына, андан кийин дүйнөлүк аудиторияга толугу менен дуушар болуудан сактоонун башка жолу?

Акыркы жылдары чоң "арт-хаус" жана стилдештирилген коркунучтуу тасмаларда көбүрөөк пайда боло баштады.

Паймон жин ушул жылы дагы бир аз көлөкөдө болсо дагы, толук көрсөтүлдү тукум куучулук, жана анын жолдоочуларынан эркек да, аял да, кинотасмада акыркы сахнага чыгышкан.

Ошо сыяктуу эле, жакында Николас Кейдждин тасмасын көргөн адам, Мэнди, Андреа Ризеборо шаарынын Мэнди менен жыныстык катнашта болуу артыкчылыгын сунуштоо үчүн Линус Роуш халатын ачып, аны унутуп койгондо, аябай кыйналат.

Бул мен эркектердин маңдайкы жылаңач денесин жыныстык катнашка жакындаткан эң жакын мисалдардын бири болду. Кыска убакытка чейин, аялдарга көп кезигип жүргөн ошол тааныш көз Роашты толугу менен көрөт.

Бирок ушул теңсиздиктин жообу деп сураш керек.

Бул масштабды тең салмакка келтирүү үчүн камерадан эркектерден бардыгын талап кылуу керекпи? Жөн гана тасмадагы актрисалардан жылаңачтанууну талап кылуу акылдуулукка жатпайбы? Объективдештирүүдө кимдир бирөө Болуптур?

Мен объективдештирүү сейрек негиздүү деп эсептейм. Бирок мындай учурда, актёрлор актрисаларга буга милдеттүү эмес деп ишенбейм. Балким, алар табакка көтөрүлүп, P сүрөтүн көргөзмөгө коюуга убакыт жеткендир.