Арбак Полароид камерасы сүрөткө түшкөндөрдүн бардыгын өлтүрөт. Бул деп аталган он беш мүнөттүк кыска метраждуу тасманын шарты болгон Polaroid, режиссёру жана сценарийи Норвегиялык кинорежиссер Ларс Клевберг, кыска метраждуу фильмди концепцияны өзгөчөлүккө айлантуу максатында жасаган. Клевбергдин каалоосу аткарылды.

2015-жылы көрсөтүлгөндө, кыска метраждуу фильм Голливуддун көңүлүн тез эле бурган. Жанр аудиториясы үчүн белгилүү продюсер Рой Ли Кек жана шакек дароо таанылган тасмалар Polaroidөзгөчөлүк потенциалы. «Мен кыска метраждуу тасманы көргөндө Polaroid, Мен анын көркөм тасмага айланып кетишине жетиштүү күчтүү концепция экендигин дароо эле билдим », - дейт Ли. «Ушул күндөрү мени коркутуу үчүн көп нерсе талап кылынат, анткени мен Голливудда башкаларга караганда коркунучтуу жана кыска метраждуу кинолорду, жумуш үчүн жана жанрдын күйөрманы катары көрө алдым. Polaroid аны кабинетимдеги ноутбугумдан көрүп отурганда, мени коркутту. Эгерде биз кыска метраждуу фильмди толук метраждуу көркөм тасмага айланта алсак, ал ошондой коркунучтуу окуяны тартуулайт деп ишенгем The Кек or Шакек. «

Ылайыкташуу үчүн жаңы директор жалдагандын ордуна Polaroid, Ли Клевбергди тандап алды. "Мен Ларс мен таланттуу адам болгонун дароо эле айта алчумун", - дейт Ли. «Ларс концепцияны ойлоп таап, таң калыштуу кыска метраждуу фильмди топтогон, ошондуктан аны тасмага айлантууга ылайыктуу адам болгон жок. Ал кыска метраждуу фильмде коркуу сезимин жана чыңалуу сезимин жарата алган жана мен дагы көп экран убактысы менен дагы эмнелерди жасай алаарын билсем сонун болоорун билгем ».

Функциясынын версиясы Поляроид, Блэр Батлер тарабынан жазылган, Полдароиддин эски камерасын алган орто мектепте жалгыз жүргөн Берд Фитчердин (Кэтрин Прескотт) окуясы баяндалат. Көп өтпөй Берд камерада коркунучтуу күч бар экендигин байкайт: Сүрөтүн камерага тарткандардын бардыгы зордук-зомбулук менен өлүмгө туш болушат. Бирд жана анын достору арбак камеранын сырын аларды өлтүрүүдөн мурун чечүүгө чуркашат.

Май айында мен Клевберг менен маектешүүгө мүмкүнчүлүк алдым Polaroid, башында август айында чыгышы керек болчу. Polaroid эми 1-жылдын 2017-декабрында чыгышы пландалууда.

Д.Г .: Ларс, сиз өзүңүздүн басып өткөн жолуңуз жөнүндө айта аласызбы? Polaroid, акыркы үч жылдын ичинде кыска метраждуу фильмдин чыгарылышынан жана прокатка чыгуусунан баштап, Голливуддун тандоосу менен сиздин долбоорго өтүштү, андан кийин кыска метраждуу тасмаңызды көркөм чыгармага айландыруу процесси, эми анын жакын арада жарыкка чыгышы керекпи?

Л.К .: Бул жыл абдан алек болду. Мен январда өтө кыска даярдыкты баштоо үчүн учакка секирдим. Биз жыйырма беш күн атып, андан кийин пост-өндүрүштү баштоо үчүн ЛАга барганга чейин Норвегияда жерге тийип кеттим, мен азыр ушундай кылып жатам.
​
Д.Г .: Ларс, сиз кыска метраждуу фильмди тартканыңызда, анын көркөм потенциалын элестетип көрдүңүз беле жана он беш мүнөттүк кыска метраждуу фильмди чыгармага айлантуу процессин кандай сүрөттөйт элеңиз?
​ ​
LK: Ооба. Сценарийди жазганда, мунун Голливуддан алынышы мүмкүн экендигин билгем. Ошентип, ал боюнча мурунтан эле планым бар болчу. Ал ошондой болду. Негизги идея абдан толкунданткан жана коркунучтуу болгон. Бул процесс чындыгында эле кызыктуу болду. Сиз Боб [Вайнштейн] жана анын командасы үчүн иштеп жатканыңызда, сиз каалаган учурда ээр токууга даяр болушуңуз керек. Өзгөчөлүктү жаратуу кыска мөөнөткө караганда тезирээк процесс болду жана бул көп нерсени билдирет.

Д.Г .: Ларс, кыска метраждуу тасманы көрбөгөндөр үчүн кыска метраждуу фильм менен көркөм фильмдин ортосундагы эң чоң айырмачылыктар эмнеде жана кыска метраждуу фильмди көркөм сценарийге айландыруу жагынан сиз кандай чоң кыйынчылыктарга туш болдуңуз?
​
Л.К .: Кыска бир өзгөчөлүктү ачуу жагынан алганда, эң чоң көйгөй - бул окуя - окуя жана каармандар. Андан кийин ал мифологияны, камера жагынан, калыбына келтирип, окуяны алдыга жылдырганда калыптандырышы керек болчу. Баардыгы дал келиши керек.Кыска метраждуу тасма өтө жай жана күжүрмөн мүнөздө, ал акыркы мүнөткө чейин баарын бербейт. Мен муну өзгөчөлүк нускасына алып кетким келди.

Д.Г .: Ларс, биринчи кезекте комедиялык чыгармалары менен таанымал болгон Блэр Батлер бул долбоорго эмне алып келди, муну сизге бул нерсени концептуалдаштырууга жардам бердиби, балким, кыска метраждуу фильмди тартканыңызда каармандар менен окуяны сиз элестетпеген багыттарга алып бардыңызбы?

Л.К .: Блэр адамга мүнөздүү айрым нерселерди башкы каарман Бердге алып келди. Бул кичинекей, дээрлик көрүнбөй турган көз ирмемдер. Бул абдан жакшы болду жана каарманга тереңирээк алып келди.
​ ​
Д.Г .: Ларс, Кэтрин Прескотттун ролун аткарган Берд Фитчердин басып өткөн жолун анын каарманынын жаасы жана Полароид камерасы менен болгон мамилеси боюнча кандайча сүрөттөйт элеңиз?

Л.К .: Куш абдан сүйүктүү каарман. Биз үчүн бул эмпатикалык жана эгоисттик эмес адамды мажбурлап сездирбестен сунуш кылган каарман болушу маанилүү болчу, анткени ал тасма жөнүндө сөз болуп жаткан нерсенин карама-каршысы. Арткы окуялуу жана бир нече катмарлуу каарманга ээ болуу мен үчүн ар дайым кызыктуу болот. Бирддин эмоционалдык окуясы жана жеке кызыкчылыгы анын бүгүнкү күнгө чейинки эң чоң коркуу сезиминен арылууга мүмкүнчүлүгүнүн чоң бөлүгү. Каармандын образын Кэтрин сонун чагылдырган.

Д.Г .: Поляроид камерасы окуяга кандайча киргизилген жана сиздин камераңызды, объектиңизди кинотасмаңыздын презентациясы катары көрсөтүү жагынан кандай стратегия түздүңүз жана кандай ыкмаларды колдондуңуз?

Л.К .: Фильмде камераны эрте тааныштырабыз. Көрүүчүлөр бул нерсе чындыгында үрөй учурарлык учурларды жаратышы мүмкүн экендигин тез түшүнүшөт. Ошентип, камера Бирд жана анын достору менен иштешип бүткөндө, көрүүчүлөр камеранын мүмкүнчүлүктөрү жөнүндө буга чейин эле эскертип турушат.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
​
Д.Г .: Ларс, окуяда Берд жана анын достору камеранын жаман күчтөрүнө канча убакыт жооп кайтарышы керектиги жана фильмде кандай “эрежелер” бар экендиги жагынан “саат” барбы? чабуулдар, жана аны кантип жеңсе болот?

LK: Түрү. Адамдар өлүп жатышат, Куш аны токтотуунун жолун тапмайынча токтобойт. Эрежелер жөнүндө так айтпай эле коёюн, бирок биз үчүн коркунучтуу бир нерсени жаратуу тасмада бардык нерсеге сиңип калган. Мен тема, белгилер, шарт, технология, коом жөнүндө айтып жатам. Баардыгы тыкан бышырылып, уникалдуу жана үрөй учурарлык нерселерди жаратышат.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
​
Д.Г .: Ларс, Полароид сыяктуу фильмдер менен салыштырылган Акыркы жери жана Шакек, мен ушул салыштыруу туура деп ойлойсуңбу жана ушул окуяга алып келген башка жанрдык жана стилистикалык таасирлер бар беле деп ойлонуп жаттым эле?

LK: Ооба. I´ma нын чоң күйөрманы Джу-Он тасмалар. Кыска метраждуу фильмди тартууда мен ошол багытты көздөйм, бирок ага норвегиялыктардын сезимин кошкум келди.Укмуштуу коркунучтуу тасмалар коомду ар кандай жолдор менен чагылдырат - Ринг, Келгин жана башкалар. Бул мен үчүн маанилүү болчу Polaroid баарыбыз аныктай турган нерсени чагылдырган. In Поляроид, бул биздин жашообуздун жана өзүмчүлдүгүнүн жолу. Интернеттеги сүрөттөрдү жарыялоо, "селфи" тартуу жана жалпысынан айланаңыздагы адамдар менен көп байланышпай коюу. Эмоционалдык. Жакыныраак болуу жана социалдык чөйрөдө болуу үчүн көптөгөн куралдары бар дүйнөдө жашап жатабыз, бирок мунун баары тескерисинче. Биз көбүрөөк обочолонуп калабыз. Биз өзүмчүл, нарциссисттик коомдо жакшы эмес нерсени көздөй баратабыз.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

Д.Г .: Ларс, өзүңүздүн кинооператоруңуз жана продюсериңиз ушул стиль боюнча кандай стилистикалык жана визуалдык стратегияны түздү жана буга кандайча жетиштиңиз жана фильмдин атмосферасын, көрүнүшүн жана тонун кандай сүрөттөйт элеңиз?

LK: I´ma визуалдык жомокчу. Мага идеяларды жана эмоцияларды визуалдуу чагылдырган жагат. Мен эски ыкма менен карама-каршылыктуу жана төмөн баскычтуу жарык менен, ноир тасмаларын тартууга аябай күйөрманмын. Мен муну Полароидге Эдвард Хоппердин минималисттик ыкмасы менен кошо киргизгим келди. Көркөм өнөрүн алып келгенге аракет кылып жатышат Polaroid. Ошондой эле, мен Караваджионун жана Эдвард Мунктун сүрөттөрүн карадым, бул көрүнүштү аныктаган нерсе. Мага жаңы чыккан коркунучтуу тасмалардын көпчүлүгүнүн кол менен жасалган дизайны жаккан жок, бирок мен эртерээк башка нерсеге бараарымды билчүмүн. Фильмде белгилүү сүрөттөргө түздөн-түз шилтемелер көп, аларды издесеңиз таба аласыз.Продюсер Кен Ремпел жана Пал Улрик Роксет менен сүйлөшүп, менин DP, биз анын айланасына көз чаптырдык. Polaroidди кинотеатрдан көрүп, сиз чоң айырмачылыкты байкаарыңызга толук ишенем. Полароид анын бир туугандарына окшобойт.
​​
Д.Г .: Ларс, сиз бул фильмди тартууда эң чоң кыйынчылыкка туш болдуңуз беле?

Л.К .: Аны жасоого убакыт келди. Сценарий өзүнүн көлөмү боюнча массивдүү болчу. Көп иш-аракеттерди жана алдыга умтулуу менен 136 көрүнүштөр бар болчу.
Мунун бардыгын жайгашкан жерлерди, SFX, VFX жана биздин сценарийдеги нерселердин бардыгын эске алуу менен, абдан кыйын болду.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

Д.Г .: Ларс, эмне үчүн Американын бир жеринде эмес, Канаданын Нова Скотиясында тасмага тарттыңыз жана тасмада кандай жерлер, орнотуулар бар?

LK: Dimension кылды Туман ошол жерде. Бул чындыгында тасмага эң сонун көрүнүш берди. Мен чындыгында бактылуу болдум. Кар, суук жана ал жөн гана башкача жана көрүнөө нерселерди жаратат. Бул тасмага өзгөчө жана кызыктуу нерсе берген Норвегияны эске салды. Жаман жагы, акыры Голливуд тасмасын тарта алдым, бирок күн менен пальма бактарын алган жокмун. Бул Норвегия 2.0 сыяктуу эле.

Д.Г .: Ларс, Норвегияда чоңойгон адам катары, сиздин өспүрүм кезиңиз Берддин жана анын замандаштарынын тажрыйбасына, ошондой эле бүтүндөй америкалык орто мектеп / өспүрүмдөрдүн тажрыйбасына, айрыкча рэкетчилик жана курдаштардын кысымы сыяктуу маселелерге байланыштуубу деп ойлойм. . Суроо: Бул сиздин көнүшүңүз керек беле, кыска метраждуу тасмаңыз менен бул өзгөчөлүктүн ортосунда чоң айырмачылык бар беле жана орто мектептеги тажрыйба эмнеси менен коркунучтуу жанрга ыктайт деп ойлойсуз, айрыкча Кэрри, эми сиздин тасмаңыз?

Л.К .: Жок, андай эмес. Режиссердун милдети - аны түзүү. Адамдарга жана жерлерге сүңгүп, ошол процессти түшүнүү үчүн керектүү нерселерди жасай алуу. Бирок мен мектепте болуп жаткан америкалык коркунучтуу тасмалар менен чоңойдум. Elm көчөсүндөгү Nightmare, Факультет, Scream ж.б. мен ал кинолорду жакшы көрөм. Мектептин шартына ээ болуу - бул каармандарыңды каникулга алып келбесең же дем алыш болсоң, анда аны көрсөтүүнүн табигый жолу. Бирок Polaroid, мектеп мен күткөндөн кыйла чоң бөлүк алат. Ал жерлерге барып, өзүмдүн орто мектептин үрөйүн учурганды жакшы көрчүмүн. Сиздин сурооңуз Кэрри кызыктуу. Менин оюмча, бул куракта (орто мектепте) дүйнөгө жана айлана-чөйрөгө кандайча жооп кайтарарыбыз менен байланыштуу. Картайганда эрте пайда болгон көйгөйлөр деп эсептегенибиз, ошол этаптагы өмүр менен өлүмдү, түзмө-түз айтканда. Кооптуулук көп. Менин оюмча, көптөгөн көркөм чыгармачылар орто мектептен көп эскеришет, ал эми көпчүлүгү жакшы эмес. Алар ошол эскерүүлөрдү өмүр бою алып жүрөт. Алар картайганда жана сезимдерин жаза же билдире баштаганда, ошол окуялардын таасири чоң болот. Демек, ушул өңүттөн алган окуялардын көптүгүнө себеп болушу мүмкүн.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg