** Редактордун эскертүүсү: Джеймс Кит: Франкенштейндин гей атасы - iHorrorдун уландысы Коркунучтуу сыймыктануу айы ЛГБТ Коомчулугун жана алардын жанрга кошкон салымын белгилөө.

Алгачкы коркунучтуу күндөрдү тасмага түшүрүүгө жардам берген эркектер менен аялдардын арасынан 1931-жылдары Жеймс Уол туура эмес калыптанган "желмогузга" боору ооруганга аракет кылып, аны жасай алган жок. Франкенштейн.

Балким, ошол жаратуучулардын анча-мынча бөлүгү өзүлөрүнүн суктануу деп эсептешин билгендиктен болушу мүмкүн.

1930-жылдардагы гейлердин жашоосунан чыгуу жашоо Голливудда деле оңой болгон эмес. Стигмадан башка дагы нерселер болгон. Түздөн-түз жек көрүү сезими болгон.

Көп жагынан алганда, анчалык деле өзгөрүү болгон жок, бирок 1930-жылы чоң ийгиликтен кийин сахналык спектаклди режиссёрлук менен башкарган Джеймс Уол сыймыктанып турду. Journey's End Колин Клайвдан башка эч ким ойногон жок, ага Universal Pictures менен беш жылдык келишим түзүүнү сунушташты жана ошол учурда алардын ээлик кылган объектилеринин бирин башкарууга мүмкүнчүлүк алышты.

Кит ал ким болгонун тандады Frankenstein. Андагы бир нерсе аны менен сүйлөшүп, кыялдануусун пайда кылды жана көп өтпөй ал алтын стандартын жараткан кинофильмди жаратып жатты, ошондон бери бир нече адам жолугушту.

Ал Колин Клайвды оор дартка чалдыккан Генри Франкенштейндин ролун ойнош үчүн алып келген жана анын дагы бир актеру болгон: Борис Карлофф.

"Анын жүзү мени суктандырды" деп кийинчерээк түшүндүрдү Кит. "Мен анын башынын сүрөттөрүн жасап, баш сөөктүн бириккенин элестеткен сөөктүү курч кырларды коштум".

Борис Карлофф Франкенштейнде (1931)

Карлофф өзү тандаганына карабастан, тасма тартуу иштери башталганда режиссер менен актердун ортосунда дагы деле жаман кан болгон. Кино тарыхчысы Григорий Манк, Уол Карлоффтун кинотасмага тартылып жатканына кызганып, жооп иретинде өзүнүн өчүн ойлоп тапкан деп божомолдойт.

Фильмдин туу чокусу жакындап калганда, Желмогуз Генри Франкенштейнди ийининен көтөрүп, тик дөңгө чыгып, ири тегирменге алып барат. Кит Карлоффту 6'4 ″ Колин Клайвды ошол дөбөгө көтөрүп жүрүүгө мажбур кылды, анын натыйжасында актер өмүрүнүн аягына чейин белин катуу ооруткан.

Кайсы маселелер көшөгө артында жүрүп жатканына карабастан, Frankenstein кит үчүн чоң ийгилик болду, Карлофф, жана Универсалдуу сүрөттөр.

Түз көрүүчүлөрдү окуяларды чеберчилик менен баяндоо, сонун тартылган көрүнүштөр жана Кудайды ойноого батынган адамдын жүрөк үшүн алган окуясы кызыктырды.

Гей угуучулар, ошондо жана азыр ошол нерселердин бардыгын жана дагы бир нерсени көрө алышат. Бирок, кызыктуу подтекст анча-мынча тымызын болмок Франкенштейндин колуктусу, Киттин бул жанрга алгачкы кадам таштоосу дагы деле болсо көп нерсени айтып берди.

Желмогуздун «атасынан» баш тартканы дароо эле катуу сокку урду. Сиздин каардуу экениңизди билгенден кийин, бирөөнүн үй-бүлөсү тарабынан четке кагылышы дагы деле көп болуп, биздин окуялардын эң чоң зыян келтирүүчү бөлүмдөрүнүн бири болуп саналат жана Желмогуз ошол четке кагуунун алдында кыйратуучу аракеттерге гана моюн сунарын, биздин коомчулугубузду да таң калтырган нерсе.

Ошондой эле, ал Желмогуз катары сүрөттөлсө дагы, Франкенштейндин жаратылышына белгилүү бир сезимталдык бар. Адам аны аялдык сапат катары оңой эле көрө алат, ошондуктан ал белгилүү бир гендердик суюктук мүнөздөмөсүн алат.

Жада калса, аны кыйраткан айылдыктар күйүп-жанып, шамал менен көтөрүлүп бара жатышкан каргашалуу учурду унутпайлы. Дүйнөдөгү ар бир LGBTQ адамы коркуу сезимин өтө эле жакшы билет.

Зордук-зомбулуктун куралдары өзгөргөн болсо дагы, айрымдарын "мыйзамдар" деп аташат - бүгүнкү күнгө чейин коркуу жана кооптонуу сезимдери пайда болду.

Кит кинотасмада ушул жана башка учурларды жаратканын, Желмогуздун бир аз каардуу белгиге айлангандыгын жана бул мурас акыркы он жылдыктарда журналдарда жана илимий макалаларда бир нече жолу жазылганын билгендиктен, таң калыштуу эмес.

Транс коомчулугунун айрым мүчөлөрү ал тургай Уолдун "желмогузунан" өз союздашын тапты, анын жазуучу жана активисттери Сюзан Страйкер жандыктын жаратылышы менен өзү жасаган операциялардын окшош жактарын белгилеп, ал ким болушун каалашты.

Ошондой эле Уелдин Шеллинин шедеврине ылайыкташуусуна болгон акыркы урмат-сыйды унутпайлы: Рокки Ужасы Picture Show.

Кит бул мурас жөнүндө эмне деп ойлой тургандыгын гана айта алабыз, бирок анын жашоосу кандай болгонун көрүп, мен сыймыктанмакмын деп божомолдоого болот деп ойлойм.

1931-жылдан кийин Frankenstein, Кит дагы үч жанрдык классиканын режиссеру болду: Караңгы Эски Үй, Көрүнбөгөн Адам, жана Франкенштейндин колуктусу. Алардын ар бири өзүнүн стили үчүн урматталат жана ар бири режиссердун гей сезимине толгон.

Борис Карлофф жана Джеймс Кит кит Франкенштейндин колуктусунда

Ал убакыттын өтүшү менен жанрдык ишин уланта берген колукту ал коркунучтуу режиссер катары көгүчкөн туудурат деп коркуп калды. Тилекке каршы, 1941-жылы анын көркөм тасмадагы карьерасы аяктаган, бирок ал каржы жаатында акылдуу болуп, бир топ акчага отурган.

Көптөн берки өнөктөшү Дэвид Льюистин үндөөсү менен, режиссёр сүрөт тартуу менен алектенип, кооз үйүндө жыргал турмушта жашады.

Европага саякаттап барганда Уол 25 жаштагы Пьер Фогель менен таанышып, Льюиске ал жаш жигит кайтып келгенден кийин аны менен чогуу жашоосу керектигин билдирген. Льюис табигый түрдө шок болду; 20 жылдан ашуун убакыттан бери уланып келе жаткан мамиленин аягы болду. Белгилей кетчү нерсе, андан кийин экөө дос бойдон калышты.

1956-жылы Уол депрессиянын оор түрлөрүнөн жапа чегип, эки жолу инсульт алган. 29-жылы 1957-майда анын үйүнөн жансыз денеси табылган. Ал бассейнге чөгүп кеткен.

Өлүм кырсык деп табылды, бирок бир нече жылдан кийин, өз өлүмүнө аз калганда, Дэвид Льюис өзүн-өзү өлтүргөндүгү жөнүндө катты таап, жашырып жүрдү.

Кит көз жумганда 67 гана жашта болчу, аягы кайгылуу болгонуна карабастан, анын жашоосу жакшы болгон, биз аны Үрөй Сыйкырлыгы айын белгилеп жатканда сыйлаганыбыз туура.

Мен аны жылмаят деп ойлогум келет.